古代文学考研资料·戏曲专题.docx

古代戏曲史

戏曲的成熟形式要求集唱念做打，还要用代言体，有故事情节。

㈠戏曲渊源

⑴萌芽期

⒈娱神：远古巫乐（有歌有舞）；屈原的楚辞根据祭祀音乐《九歌》，有主要巫、群巫，有弦索，钟鼓伴奏。

2娱人：《优孟衣冠》（喜剧因素）。

⑵发展期

⒈汉代角抵戏《东海黄公》（黄公与虎决斗中牺牲了，杂技）。

2晋到唐代出现“代面”（模仿兰陵王戴面具打仗）、“拨头”（父亲被虎杀死，儿子寻虎报仇决斗，人与虎斗）、“踏摇娘”（踏摇娘的老公有丑，酗酒，打她，她一边唱一边摇，有人伴唱）、“参军戏”（两人或三人互相调侃）。

㈡宋代戏曲

全国统一，中央集权，城市工商也发展，市民阶层壮大。夜市、夜行皆可。《东京梦华录》中提到汴京繁华，各种技艺在市庙、勾栏瓦市演出。南宋临安，大批北方市民南迁，南方都市人口激增。南宋市井艺人可以到宫中演出，这些都为戏曲的演出提供了广大的观众及演出场地，提供了多种技艺交流的便利条件。

宋代戏曲的类别：杂剧、南戏。

⑴杂剧

宋杂剧是在在唐代参军戏的基础上，沿用了五代杂剧命名，最初是各种杂戏的集合。首先表演故事；第二，可以唱、可以说；第三，要滑稽；此外，演出时间很短。

⑵南戏

南曲戏文，真正成熟的戏曲。南戏的第一故乡——浙江温州，宋朝时，又叫温州杂剧，也叫永嘉杂剧，也叫鹘伶声嗽、戏文（元代北曲杂剧盛行，为了与之区别，加上了南曲戏文的名称，简称南戏文，南戏）。南戏的第二故乡——福建，演出戏文剧目和风貌最多的地方。戏剧之首——《赵贞女蔡二郎》（蔡伯喈）；《张协状元》是现存宋代南戏唯一完整的文本，也是我国传统戏曲所存的最早的一个存本。

南戏在元代获得较大发展，但流行地区仍在南方民间，难以与形成一代文学的北曲杂剧抗衡，直到明代，在松原南戏基础上发展起来的传奇才取代了元杂剧统御剧坛的地位。在明清盛行达二三百年之久。

⑶南戏出于温州的原因

⒈临海的地理环境，物产丰富，少受战乱影响，生产获得发展，城市繁荣。2北方流民等许多人跑到温州（包括赵构），推动商业和文化的发展。

⒊水陆交通便利，海外和国内通商港口，促进文化交流。

⑷南戏产生的艺术渊源

综合了唐代的歌舞戏、滑稽戏以及北宋的鼓子词、大曲、杂剧等发展而来的，是一种综合性艺术。

⑸古代戏剧在宋代成熟的原因

l许多戏曲因素在宋代才完备（如：宋词、话本）

2民间艺术杂初生的时候比较粗糙，不适合京城。（故南戏先产生在通都大邑的邻近处）内《张协状元》

双线结构：张协（负心汉）和贫女（勤劳、善良、敢于反抗）的离合的线索贯穿始终，王德用为招张协为女婿而造成的矛盾的线索为辅线。一贫一富对比鲜明，观众的情绪在这种变换中进行调节。不足：结构不够紧凑，与剧情无关的科浑较多，艺术上较粗糙；委屈求全的大团圆结局削弱了作品反映现实的影响力。

勻元代南戏

m发展情况

元代是北杂剧的黄金时代，且南戏一直在南方民间流行，一直没有衰落。高明《琵琶记》——南曲之宗，“荆刘拜杀”四大南戏的问世，南戏出现新的局面。明代，在南戏基础上发展起来的传奇戏曲取代了元杂剧统御剧坛的地位。（因南戏形式灵活多样，便于吸收其他艺术形式）

②艺术成就

南戏的四大声腔，明代南戏盛行后，加之北曲南来，南北合套，新腔迭出，有江西戈阳腔、浙江余姚腔、浙江海盐腔、江苏昆山腔，其中海盐腔，为四大声腔之首。北京书坊也刻印戏文。

③发展的原因

l南戏植根于南方民间，深受南方人喜爱，不可能被灭。

2元代统治者采取汉法治汉人的方法。

3人民用熟悉的南戏控诉社会。

4艺术形式灵活，自由，可吸收其他艺术的优势。

细元代南戏和元杂剧（北曲）形式上的不同

元杂剧的作者有许多高博学的才人，南戏缺少文人青睐。

l南戏篇幅可长（利于情结展开）可短；杂剧一部戏四折。

2语言：南戏用南方语言（南方曲调），南方语音有平上去入四声；北方只有平（分阴平、阳平）上去三声。

3曲调：南方多才子里巷歌谣，韵律、宫调方面没有严格规定；北方曲牌组织有严格规定。

4南戏登场角色可唱：独唱、对唱、轮唱、合唱，富于变化；北杂剧，一角色唱，其他有些独白。

5音乐伴奏上：南戏（鼓、笛子、拍板）；北曲（有弦索的：琵琶、琴）。6南曲轻柔婉转：适合唱情意缠绵、曲折的情感。北曲高亢。

内元代南戏与元杂剧（北曲）的联系

l南戏《张协状元》中，和北曲相同的曲名有五十五种，43种从古词曲来，故南戏和北曲的渊源均古词曲。

2角色的分工有共同的渊源：宋杂剧中有”装旦“，后发展为南戏称”旦“，北杂剧也称”旦“。送杂剧的”末泥色“名称不一样，旦任务一样，南戏称”生“，北杂剧称”末“。

3许多剧目的内容相同，各自取材于相通的传说故事。（南戏和北杂剧都有《相如和卓文君》、《拜