《古诗十九首》中奇妙的空间艺术.pdfVIP

摘要：历代以来，都对《古诗十九首》推崇备至。除了其“直而不野，婉转附物，

怊怅切情”的艺术特色，其所采用的各种艺术技巧也令人称赞不已。空间艺术使

得《古诗十九首》的情感表达与艺术特色更为耀眼，本文探讨的空间艺术主要是

以下三点：以空间写时间；2.空间意象独特运用；3.空间变换中的情感表达。

关键词：古诗十九首；空间艺术

诗歌是人情感活动的表达，人生活在一定的空间维度里，反映到诗歌中，诗

歌也就有了立体的空间感。字里行间里现出的空间艺术，不仅使得诗歌整体新颖，

审美情趣上升，而且，其艺术上更是能达到一种令人眼前一亮的效果。《古诗十

九首》中采用的空间艺术，从不同的角度折射出情感的浓厚。

一、时空交织——以空间写时间的奇妙

人们对时间的感悟和观察，往往与客观物体的空间运动为载体。“日往则月

来，月往则日来，日月相推而明生焉；寒往则暑来，暑往则寒来，寒暑相推而成

岁焉。”而空间的变化里，也印证了时间的流逝。

相去万余里，各在天一涯。

首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重

行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指主人公走的道路越来越远，

空间距离越来越大，也指时间跨度越来越大。“相去万余里，各在天一涯。”茫茫

不知然的空间分离，数万里的距离，各在天一边的凄楚。距离由时间产生，无法

跨越的空间距离，女主人公的思念，越来越浓，一种深入骨髓的祈盼和凄凉，随

着时间加深。这种以空间的远，写时间的久的艺术魅力，使诗歌中思妇的相思之

情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。

青青陵上柏，磊磊涧中石。

涧中众石磊磊，千秋不灭。头顶的天，脚底的地，天地之间，地理——空间的立

体体验就由此呈现。而生于天地之间的人呢，却像出远门的旅人那样，匆匆忙忙。

空间再广再大，时间却流水飞逝，白驹过隙，人在世上走一遭，最后可能什么都

没留下。空间的广阔与人一生拥有的时间的短暂就形成了鲜明的对比。

一首好诗，视域上的广阔可感可见，空间里又渗透着悠悠不尽的时间。空间

与时间的交织，古人早有描写。中国诗歌往往讲究情景、意境、韵味，而这些都

离不开空间与时间因素。在很多情况下，诗歌并不特意突出二者孰先孰后的次序，

而在其内部进行真正的“时空合一”。以时间写空间，空间意境变得辽阔深邃，

以空间去彰显时间，便使得时间绵长无尽或稍纵即逝。

二、空间意象的独特运用

诗人创作诗歌作品，要借助一定的形象，这些写入作品的形象就是意象的

“象”。这些意象组成不同的意境，即所描绘的客观图景和所表现的思想感情融

合一致而形成的一种艺术境界。仔细分析《古诗十九首》，会发现表现空间的意

象并不少见。例如道路、城市、高楼、旷野、宴会、树木、山川河流等意象，组

合构成空间的整体感，成为打开诗歌作者的一把钥匙。空间意象突出“我”与外

部世界的空间对立和关联，寄托着“我”特定的情感形式。这里引几个意象稍加

分析。

道路，是这十九首诗中出现频率最高的道路意象，总共8次。如“道路阻且

长、长路漫浩浩、悠悠涉长道等。道路，一种平面上的空间意象，这种平面可无

限延长，无穷无尽。由于人的视觉的效果，当人的视点注视着道路时，很容易被

延伸的部分所吸引。那无尽的延伸中，便给人望不尽天涯路的感觉。路在哪里，

还有多远，还要经过多久？没有答案。

回车驾言迈，悠悠涉长道。

四顾何茫茫，东风摇百草。

“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄

清的气氛，然而不但音声历落，且由一点即“车”，衍为一线即“长道”，更衍为

整个的面即“四顾”旷野。在这四句诗里，道路阻且长，作为延长的视觉一点，

感，穿越千年后，仍直逼人心。

高楼，这种空间意象往往联想到街道或城市，但是与之相比，街道太辽阔，

城市包容性太大。一台楼阁，一座府邸，给人的感觉会更个性化，情感表达也就

更为私密。古代诗歌里，皎月照阁楼这类的意境层出不穷，在《古诗十九首》里，

也是有着相似的情景。从地面到楼顶，中间的距离就仿似处在两个不同时空的人，

拥有的心境，体悟的情感便会大相径庭。

从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已

见有一座“高楼”矗立眼前。这