论格律体新诗的艺术属性（一）.pdfVIP

发言人：周拥军

以下为内容：

自“五四”新文化运动以来，新诗大行其道，得到充足的发展。

毫无疑问，这是先进文化的“自然选择”的结果，是一种文化进步。

新诗的最初出现，大都由翻译家从西方的优秀诗歌或名篇中翻译而来，

新诗的创作也大都是“依葫芦画瓢”，没有任何理论根据，只是主观

臆断。每一个诗人都强调自己独特的个性，“遍地长草，却少开花。”

新诗“泛滥”成灾。最初的诗歌，是劳动人民创造的。如今的诗歌，

已经边缘化，已经离开大众的信仰，成了孤独的诗者为个性而战的

“武器”。中国新诗“鼻祖”胡适先生曾经梦想过要出几个白话的雨

果和几个白话的东坡，一百年快要过去了，终归还是一个梦想。

每一种艺术，都有其形式的属性或限制性。诗歌就像绘画、戏剧

一样，是一种具有明确的限制性的艺术。诗的限制性来自诗的基本规

范的要求。谈到新诗的规范问题，我们就无法回避另一个问题——新

诗的格律。

在新诗的格律理论的研究和探讨的历史过程中，中国诗人从来就

没有停止过探索的脚步，郭沫若、冰心、闻一多、何其芳、徐志摩、

朱湘、郭小川、邹绛、余光中、于右任、吕进、朱光潜、万龙生、孙

则鸣等等，他们或著述理论、或潜心创作，写下了大量格律体新诗作

品和理论，使得格律体新诗在新诗的领域里大放异彩，独树一帜。

本文“踩在巨人的肩膀上”，经过系统的归纳整理、修正补充、

研究创造，将格律体新诗的艺术属性一一剖析，供以供诗歌爱好者商

第一节格律体新诗的基本元素

格律体新诗的基本元素主要包括：节奏、音步、韵律。

1、节奏

语言的物质基础是语音。语言的节奏，从本质上来看，就是说的

语音的节奏。

什么是节奏？《现代汉语词典》中说：节奏就是“音乐或诗歌中

交替出现的有规律的强弱、长短的现象”。

《礼乐记》中解释说：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节

之。”现代艺术中，节奏在建筑、绘画、电影、小说、戏剧等艺术形

式中都有自己特定的涵义。节奏表现在诗歌艺术中，也表示诗句的音

节的间歇、长短、时间、停顿。

闻一多先生说：“新诗须有音乐节奏。”

节奏是诗的核心。没有节奏，一首诗就不可能存在。

诗歌的节奏如何产生呢？唐代盛行的近体诗，注重平仄规律，实

际上就是强调语音的音长和音强的关系，这便是诗的节奏的体现，而

这种体现又是由音步而决定的。譬如：王之涣的《登颧雀楼》

白日/依山/尽，黄河/入海/流。

仄仄平平仄平平仄仄平

从以上分析可以归纳推理出，该诗的节奏由双音步和单音步组合

在一起而形成节奏的。

至于旋律，是节奏有组织有规律的运动形成的，其本质仍然是节

奏，故不单独论述。

2、音步

音步，是诗行中按一定规律出现的轻音节和重音节的不同组合成

的韵律最小单位。在汉语体系中，因为每一个汉字为单音节，往往一

个字可以为一个音步，两个字可以为一个音步，三个字也可以为一个

音步。因此人们形象将音步称之“顿”，相当于音乐中的拍子。

音步的划分标准，在诗界一直不一。孙则鸣在《新诗音步论》中

根据多数诗人的主张提出：二字步和三字步为主体，一字步和四字步

作为补充和调节。我认为，音步分为一字步、二字步、三字步即可，

四字步可以一字步和三字步或两个二字步组合划分。

音步划分的应遵循以下三种原则：

①独立原则：一个字或一个词若能单独表达相对完整的意思，可

以划为一个音步。如：长发/飘飘。

②二元原则：哈佛大学东亚系教授，中文部主任冯胜利先生，把

韵律构词学理论引入汉语合成词的研究，并提出“二元论”，他认为

(冯胜利

《论汉语的自然音步》，《中国语文》1998年第1期)。根据这一理

论，划分音步应尽量划分二字步和三字步。如：美丽的/姑娘/长发/飘

飘。

③合并原则：两个单独表达完整的意思的字相连，可以合并一个

音步。如：我爱/美丽的/姑娘/长发/飘飘。其中“我”与“爱”两字便

合并为一个音步。这种情况一般为“主谓结构”或“动宾结构”。

根据以上原则，针对衬词（虚词、助词）在音步中的划分，一般

不独立划分，可以划入其前或其后的音步组中。对于一个音步组，前

后均有衬词的，为了避免四字音步的产生，可以在创作