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（一）
1、毕达哥拉斯学派
2、智者学派
3、苏格拉底
4、卢克莱修
5、新柏拉图主义
6、卡斯特尔维特罗
7、锡德尼
8、布瓦洛
9、戈特舍特
10、温克尔曼
11、鲍姆加登
12、休谟
13、柏克
14、费希特
15、谢林
16、施莱格尔
17、斯达尔夫人
18、夏多布里昂
19、济慈
20、尚夫勒里
21、圣伯夫
22、纳杰日金
23、杜德罗留波夫
24、别林斯基
25、车尔尼雪夫斯基
26、戈蒂耶
27、王尔德
28、莫雷亚斯
29、波德莱尔
30、艾略特
（二）
1、《大希庇阿斯》
2、《会饮》
3、《理想国》
4、《诗学》
5、《上奥古斯都书》
6、《论崇高》
7、《九章集》
8、《论自然的区分》
9、《上帝之城》
10、《神学大全》
11《致斯加拉亲王书》
12、《论俗语》
13、《关于〈私生子〉的谈话》
14、《汉堡剧评》
15、《拉奥孔》
16、《论美书简》
17、《论素朴的诗与感伤的诗》
18、《判断力批判》
19、《〈抒情歌谣集〉序言》
20、《文学生涯》
21、《诗辩》
22、《诗的四个时代》
23、《〈克伦威尔〉序》
24、《〈欧那尼〉序》
25、《艺术哲学》
26、《1847年俄国文学一瞥》
27、《艺术与现实的审美关系》
28、《实验小说论》
29、《戏剧中的自然主义》
30、《谎言的衰朽》
31、《亚里士多德〈诗学〉的诠释》
32、《诗的艺术》
33、《古代艺术史》
34、《演员奇谈》
35、《说不尽的莎士比亚》
36、《雅典娜神殿》
37、《从社会制度与文学的关系论文学》
38、《基督教真谛》
39、《〈人间喜剧〉前言》
40、《象征主义宣言》
（三）
1、摹仿
2、净化
3、和谐
4、理念世界
5、影子的影子
6、分有说
7、感伤癖
8、哀怜癖
9、迷狂说
10、神灵凭附
11、质料因
12、形式因
13、或然律
14必然律
15、悲剧六要素
16、逆转
17、怜悯与恐惧
18、过失说
19、古典主义三原则
20、寓教于乐
21、合式
22、崇高风格
23、流溢
24、字面意义与讽谕意义
25、破坏偶像运动
26、癖性喜剧
27、三一律
28、古今之争
29、新古典主义的法典
30、“真的才是美的”
31、“自然即古典”
32、“美在于关系”
33、严肃剧
34、“画与诗的界限”
35、市民剧
36、先验理性形式
37、判断力
38、无利害观念的快感
39、无目的的合目的性
40、自由美与附庸美
41、“美在于形式”
42、“崇高”的无形式性
43、审美判断的二律背反
44、审美游戏说
45、绝对理念的三个发展阶段
46、理念的感性显现
47、人的体质力量的对象化
48、情境
49、人物性格的丰富性、明确性、坚定性
50、象征型、古典型和浪漫型艺术
51、两种普遍力量的悲剧冲突
52、想象力与幻想
53、南方文学与北方文学
54、美丑对照原则
55、取消私人性格
56、种族、时代、环境
57、典型化
58“美是生活”
59、诗人的五种能力
60、诗人的“消极能力”
61、与中世纪文论相关的几种中古人文学科
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