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00744美术鉴赏第七章课后练习题及答案

第七章自觉以审美为唯一目的的美术

一、填空题

1.我国美术自开始就大量出现自觉以审美为唯一目的的创作。

2.西方自也开始大量出现自觉以审美为唯一目的的创作。

3.以审美为唯一目的的美术首先表现在作品形象的上，这种形象所引起的体

现出一种交流的善意，间接实现了欣赏者渴望摆脱现实生活中的孤独与冷漠状态这一愿望。

4.对于写实性作品来说，让欣赏者产生不是难事，难得的是这种要建立在

的基础之上。

5.审美所需要的非功利态度与无欲望态度否定了日常生活中的功利心和欲望心，在审美

心理上表现为一种恰到好处的“”。

6.“距离”是在康德美学的“”基础上发展出的一个概念，其本质是在非功

利的态度产生后仍能对对象的存在保持注意。

7.是美术作品欣赏中必须获得的一种心理机制，也是作品由认知走向审美的一

个转化的关键。

8.模仿的逼真程度与无关。

9.追求个别细节的往往会远离审美的初衷。

10.一些理论家和画家注意到美术形象可以适度生活的逻辑而具有更好的效果。

11.是叙事艺术中的一个重要概念，它指的是艺术形象（包括背景或环境）的

个性与共性的统一，是寄寓于之中。

12.在西方抽象艺术的发展进程中，对传统写实绘画的冲击巨大，导致传统绘画的

支柱——精准的写实造型技术的价值土崩瓦解。

13.在受到的冲击的同时，现代西方的美术们又获得了新的资源，从而在破坏传统

与建构新的艺术之间找到了一个中介——。

14.通过，美术家们找到了艺术真正要传达的内容——生命力，而不再是具体

的生命或物象。

15.与传统写实艺术相比，抽象艺术更具，更有想象的空间。

16.平面化针对的是传统写实艺术所追求的、，它不求深度空间的显现。

17.现代西方美术中的抽象变形是从绘画的开始的。

18.全抽象与传统几乎没有关系，而受的影响似乎更多一些。

19.对抽象形式的审美与其能否使欣赏者展开丰富的有直接关系。

20.相对来说，的作品在“入口”的设置上比全抽象的作品要充分得多，因此，

欣赏者进入这类作品比全抽象的作品的可能性要大得多。

21.在生命的传达过程中，是很重要的一个中介观念，它能让欣赏者想象出生命的

存在。

22.大量的抽象作品在创作时没有自觉的意义追求，而是一种的结果。

23.苏轼认为认为最好的书法不在于其，而在于形迹之外的意义暗示。

24.美术作品的审美性与往往相互伴随。

25.近代以来，绘画逐渐远离宗教、政治、宗教等目的，绘画与的距离进一步缩短。

26.游戏性创作在欣赏者的解读中，完全可能获得新的意义，而这些意义基本上是“过

度解读”的结果，与艺术家的无直接关系。

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27.后现代艺术中的波普艺术具有强烈的意味。

28.优秀的创作者、优秀的作品，是能够为进入作品的提供条件的，能让欣

赏者感到创作者在向他发出参与游戏的邀请。

29.作品的完整性是由来完成的，