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欧阳修的词作n《六一词》现存240首。n他的诗严肃,词俏丽,继承了南唐的风格。特别是冯延巳。n有人说欧阳修:“疏隽开子瞻,深婉开少游”n欧阳修作词的主张——贵创新、忌粗率、贵含蓄、忌浅俗。
欧词总论n欧阳修有词集《欧阳文忠公近体乐府》。n他说词是“翻旧阕之辞,写以新声之调,敢陈薄伎,聊佐清欢”n题材——仍是以吟咏男女恋情、抒写山水闲恬之感为多,n风格也大体承袭了晚唐以来明丽柔婉的传统。n他在词中有比较放肆、甚至近于“香艳”的描述,与他的诗文的雅正面目显得截然不同。
欧阳修词的成就(做笔记)一是扩大了词的抒情功能,n二是改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓
欧词特点n典雅精致的语言n流贯的结构n含蓄的风格n他常把个人身世感慨写入词中,对于当时那种狭隘的风气有所突破。
晏殊词和欧词比较——n晏词婉丽,尚是晚唐之风流,n欧笔曲折,已开苏词之跌宕。n晏是深婉含蓄,n欧是清新疏俊n晏是雅致,n欧是艳俗;n晏是文人风貌,n欧是浪子情怀
怨春郎n为伊家,终日闷,受尽凄惶谁问。n通篇都是口语俚语nn不知不觉上心头,n对柳永、黄庭坚有很大影响。n悄一霎,身心顿也没处顿。n恼愁肠,成寸寸,n已恁,莫把人萦损。n奈每每人前道着伊,n空把相思泪眼和衣揾(音问)
n采桑子n笙歌散尽游人去,n始觉春空。垂下帘栊,n双燕归来细雨中唐圭璋《唐宋词简释》:此首上片言游冶之盛,下片言人去之静。通篇于景中见情,文字极疏隽。风光之好,太守之适,并可想象而知也。
采桑子注解n这是词人晚年(65岁)退居颍州(安徽阜阳)时写的十首《采桑子》中的第四首,抒写了作者寄情湖山的情怀。n西湖:指颍州西湖。太和县东南,是颍水和其他河流汇合处。n晏殊、欧阳修、苏轼都在颍州做过太守。n欧阳修晚年退休后住在颍州
采桑子n1画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰流连,疑是湖中别有天。n2轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
朝中措n平山栏槛(见)倚晴空,山色有无中。手钟堂前垂柳,别来几度春风?n文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。
朝中措n宋仁宗庆历八年(1048年),欧阳修任扬州太守,在扬州城修建了一座“平山堂”,据说壮丽为淮南第一n堂建在高岗上,背堂远眺,可以看见江南数百里的土地,包括真州(今江苏仪征)、润州(今江苏镇江)和金陵。n每当盛夏,欧阳修常和客人一起清晨就到堂中游玩,饮酒赏景作诗。n欧阳修调离扬州几年之后,他的朋友刘原甫也被任命为扬州太守。n欧阳修给他饯行,在告别的宴会上,做了一首《朝中措》相送
西江月苏轼n三过平山堂下,半生弹指声中n十年不见老仙翁,壁上蛇龙飞动n欲吊文章太守,仍歌杨柳春风.n休言万事转头空,未转头时皆梦.
西江月苏轼赏析上片写瞻仰欧词手迹而生的感慨。下片写听唱欧词而生感慨。宋神宗元丰二年(1079),苏轼自徐州调知浙江湖州,生平第三次经过平山堂。这时距苏轼和其恩师欧阳修最后一次见面已达9年,而欧阳修也已逝世8年。苏轼为重游故地、缅怀恩师而作的这首词,抚今追昔,万千感慨。
n浪淘沙把酒祝东风,且共从容。n垂扬紫陌洛城东。n总是当时携手处,游遍芳丛。n聚散苦匆匆,此恨无穷。n今年花胜去年红。n可惜明年花更好,知与谁同?
n木兰花别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。n夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。
踏莎行n候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。n寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
踏莎行简析n这是一首通过离别来写爱情相思的词作,是欧阳修词中具有代表性的作品之一。n这首词的显著特点是构思别致,比喻贴切。前片写行者忆家,后片写家居者忆外。n前片——以景带情。例如,望见春水迢迢,便陡然引起无穷无尽的离愁。后片——由情人景,是忆极而生的想象虚拟之辞。读来倍感真切。
南歌子n凤髻金泥带龙纹玉掌梳n去来窗下笑相扶爱道画眉深浅入时无n弄笔偎人久描花试手初等闲妨了绣功夫笑问鸳鸯两字怎生书
唐代朱庆馀《近试上张水部》n洞房昨夜停红烛,n待晓堂前拜舅姑。n妆罢低声问夫婿,n画眉深浅入时无。n什么叫“停红烛”?n许多选本都把“停”解释为“放置”“安置”或“停留,不吹灭”。n去年又有同志说“停”就是点燃
长相思n花似伊,柳似伊。n花柳青春人别离,低头双泪
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