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京剧观后感3篇800字左右
今天,我和爸爸在电脑上一起观看了京剧大师梅兰芳表演的代
表作贵妃醉酒。
梅兰芳大师他男扮女装饰演的的贵妃杨玉环,从演唱、眼神到
走路都像极了女人。
爸爸这时给我介绍说:在以前,唱京剧是没有女人参与的,因
为戏中角色的需要,所有女角的戏都要由男生来演,为了演好戏,
通常都要下很大的苦功才能演好。。。。。。听了这话,我对梅兰
芳大师又有了更进一步的了解。
近段时间,李玉刚上春晚争议很大。李玉刚的男扮女装不同于
梅兰芳的反串,梅兰芳男扮女装的旦角是时代的局限性造成的,据
说京剧界的“男旦”也正逐渐被淘汰。而李玉刚的反串不是戏曲,
只是歌曲,或称之为戏歌,他的成名只是观众出于好奇。试想,不
看他这个人,只听他演唱的《新贵妃醉酒》,李玉刚还会引人围观
吗?所以很多人认为,李玉刚上春晚,会给人在性别和性格意识上产
生误导。
纵观整场这39个节目,可以说,春晚在整体构造和节目形式上
几乎依旧,依然是在大演播厅里,台上的演员,台下是观众;仍旧是
歌舞、小品相声、魔术杂技、戏曲等的大杂陈。如果说有变化,那
就是舞台更炫了,节目形式比较活了,老面孔少了,相声小品少
了,广告据说没有了。而最大的变化就是本山大叔缺阵了。
京剧《贵妃醉酒》是一出典型的中国古典歌舞剧,也是梅派经
典剧目。
故事发生在唐玄宗时代。唐明皇(玄宗)与贵妃扬玉环相约在百
花亭设宴,饮酒赏花。到了这天,贵妃在百花亭候驾多时,未见驾
临,太监来禀,皇帝已转至西宫。贵妃闻知此讯,心中极为不悦,
万端愁绪无以排遣,只得一人单独饮酒,赏花解闷。宫娥太监轮流
进酒,不觉喝得大醉,醉后更觉烦闷,命高力士到西宫请唐明皇来
此共饮。经高、裴二人婉言相劝,才满怀怨恨,单独回宫。
该剧唱、念、做、舞俱佳,情味婉约,表演含蓄,尤其梅兰芳
的表演历经磨砺,臻于化境。剧中对醉态之下悠绵的宫怨的表现深
具古典美韵味,创造出“有意味的形式”,尤其卧鱼闻花、衔杯醉
饮等舞蹈范式具有迷人的魅力。京剧《贵妃醉酒》渊源长久,经历
代戏曲表演艺术家改良修订,到梅兰芳时期定型,该剧以旦角应工
的歌舞表演体式、典雅雍容的审美韵味、所秉承的艺术精神,以及
所表达的传统文化的价值观念,使其成为传统戏曲的代表。梅兰芳
表演的《贵妃醉酒》获得了世界性声誉。
京剧之所以被誉为是中国戏曲艺术的代表,还被称为是“国
粹”,我想原因应该就在眼前的戏曲表演中。充满缤纷色泽的服
装,浓重的中国气息,一位位迈着京剧步伐的演员们登场了。一个
甩袖犹如一道温暖的春风,将京剧气息纷撒至剧院的各个角落;一个
迈步仿佛让人身临其境般的掉入了京剧的大殿;一个眼神让大家把吸
引力纷纷投向了他们,在他们的身上真正看到了中国京剧的魅力,
不是想象中的那么乏味,而是令人沉醉于此。同学们的目光紧盯着
舞台上的演员们,没有摇头,没有做别的什么,只有注视,眼中充
满着赞叹的神色,好美啊!原来京剧也可以演绎的这样脱俗富有虚实
的色彩。
乌黑的环境中,皎洁的月光下,“咕咕……咕咕……”猫头鹰
在啼叫着,是什么让它紧张起来了?是什么让黑暗的使者警觉着!
啊,有一场打斗,悄无声息的来临了。武生伸出了他的手,勘探着
前方的道路,紧皱着的眉头,表现着他的焦急与愤怒。依然伸了伸
头,苦苦地寻睨着,他在哪里,我要杀的人躲在哪了!一蹦,愤怒的
神色溢于言表。啊,拿命来!探着手,伸着头,咦,就在此时,旁边
是个人!这不就是……我要抓的人吗?砰砰乓乓,开打了。演员们的
扎实功底顿时显现了出来,恩,没有语言的修饰,只通过两名演员
虚拟的表演各种武斗招式,把“伸手不见五指”的黑暗状态表现的
淋漓尽致。《三岔口》登场了。
一招一式,行云流水,如长江之水滔滔不绝,不愧为“台上一
分钟,台下十年功”纳。汗水的背后除了努力,便是坚持。演员们
的唱、念、做、打没有一样不是信手捏来的。是的,在我们看来的
十分普通的一个动作,他们为了做到精益求精,也无不让我们由衷
的赞叹、敬仰。掌声犹如阵阵波涛,席卷了整个剧场,叫好声一浪
高过一浪,我们为他们呐喊,为他们的精神而祝福,演员们脸上的
微笑,折现了他们内心的喜悦,沐浴在赞美声中,多年里来的艰辛
锻炼也变得不值得一提了。
中华五千年的文明历史,艺术的瑰宝,是珍贵的,需要大家的
不懈努力去延续这份辉煌。相信中国的京剧必会闪耀出他璀璨的光
芒。
以前我看京剧总是觉得枯燥乏味,而这一次看京剧表演后,我
才知道
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