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浅析京剧中的行当

行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧时代，就划分出来很多行当。当

时，这些行当的名词叫做角色，大致分成末、旦、净三大类。末又分为正末、外末、冲末，

旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净与副净。其中扮演主要角色的是正末和正旦。当时

这些行当（角色）的划分还不如现在的科学、细密，各种行当的含义和表现形态，也和现

在舞台上的行当，有很大的区别。等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密

精确，已经划分为12种角色（行当），被称为江湖十二角色：老生、正生（相当于小生）、

老外、末、正旦、小旦（相当于闺门旦）、贴旦、老旦、大面（相当于净）、二面（相当于

副净）、三面（相当于丑）、杂。这些角色在艺术上都有独特的创造。不过对于京剧划分行当

影响最大的，应该说是汉剧。汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六

外、七小、八贴、九夫、十杂。这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男

性角色，就是京剧里边的生行；净与京剧里的净是一样的，指的是花脸；旦就是京剧里的

旦，指的是女角色；贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是

比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。夫，

扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。总的说来，汉剧的这十种行当，划分得比较细致，

为京剧划分行当，打下了基础。京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型，似乎比较简化精

练，但每个大类之中，又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了。不仅

包括在内，而且更为细密严谨。惟一不同的是汉剧虽然有了生行，可它的主要行当和元杂剧

一样，还是末，而不是生。发展到京剧，生行就成为主要行当了。

生、旦、净、丑各个行当都有各自的形象内涵和一套不同的程式和规制；每个行当具有

鲜明的造型表现力和形式美。下面对主要行当作个简要的介绍。

生

是戏曲表演行当的主要类型之一。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中

男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又

划分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。老生生行的一个分支。因多挂髯口（胡

须）又名须生。扮演中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念

韵白；动作造型庄重、端方。

老生又称正生，因多挂髯口（胡须），又名须生或胡子生。扮演中年或老年男子，多为性

格正直刚毅的正面人物，例如京剧《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上的假

胡须，在京剧的行话中也叫“髯口”，因此还专门有一套髯口上的表演功夫。胡须的颜色表示

了人物的年龄。京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁，所戴胡须为黑色。京剧《秦香

莲》中王延龄年约六十，所戴胡须为白色。老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也

最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动

作造型也以雍容、端方、庄重为基调。

小生与老生相对应，小生扮演青年男性，不戴胡须。他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、

秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美明亮。例如京剧《白蛇传》中的

许仙。小生中又可分为扇子生，翎子生，武小生，穷生等。“娃娃生”则是小男孩。

武生扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。长靠武生：装扮上“扎”

靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，一般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、

沉着，具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打武

生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。舞蹈身段要求漂、帅、

脆，干净利索。武生也兼演部分武净戏。

旦

戏曲表演行当的主要类型之一，女角色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦”这一脚色。宋

元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用上又略有不同。昆山腔成熟期，形成正旦、小

旦、贴旦、老旦四个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦脚根据所扮演人物年

龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦、奴旦、旗装

旦等专行，表演上各有特点。

正旦旦行的一支，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。原为北杂剧行当名，泛指旦

行中主角。在近代戏曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青年、

中年妇女。重唱功，多念韵白。因常穿青素褶子，故又名“青衣”。京剧《窦娥冤》中的女主

角窦娥就是典型的青