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论宋代玉雕动物的艺术风格研究

摘要

宋代玉雕在我国玉雕史上占有重要地位，与其他时期相比，宋代玉雕独具特

色，起到了承上启下的作用。本文以宋代玉雕动物为研究对象，着重研究该时期

动物玉雕的纹样和艺术风格，探讨宋代动物玉雕中蕴含的艺术价值和文化思想。

挖掘宋代动物玉雕对当今玉雕的教育意义。

关键词：玉雕；动物；风格；宋代

引言

中国玉器拥有了“民玉”的称号，渐渐出现在民间市井，作为商品进行流通

是从宋代开始的。走入民间的宋代动物玉雕慢慢发展出了属于自己的独特的艺术

风格和纹样造型风格。

基于此，本文在参考文献和期刊和实地调查的基础上，对宋代动物玉雕艺术

进行分析，让我们更好的从宋代玉雕动物中了解动物玉雕、学习动物玉雕、认识

动物玉雕。

一、宋代动物玉雕的成就

宋代虽然在版图上战乱、多年战争未有停歇，但是国家政治方面两宋是统一

的。宋代的玉雕和审美也走向了一个高峰，宋代的动物玉雕，无论是雕刻工艺、

雕刻造型还是雕刻纹样，都取得了重大的成就，是中国玉文化发展史上的重要时

期。可以说是“好玉之风偏行全国，其做工之精巧，直可上追周汉”[1](p2)。

在流通方面，我国作为玉文化大国，宋代动物玉器融入了我们生活的各个角

落，走向了民间，逐渐世俗化，有了装饰的作用。从宋代佩玉来举例，属璜、环、

冲牙等已经不受百姓追捧，取代它们兴起的就是动物纹样，比如鱼虫，飞禽之类，

其中尤其是玉龙非常受欢迎。宋代动物造型玉雕能够走入民间，侧面反映了两个

特点，第一点动物造型的玉雕贴近生活，被大众审美所接受，被中国文化所认同，

第二点是动物玉雕展示了中华文化的发展和历史。

在动物形装饰纹饰方面，宋代动物玉雕有一些纹饰特征还影响到了元明清。

比如鱼纹、鸟纹、龙纹等。而且仿古玉严格来说也是从宋代开始，其中花鸟纹、

螭纹都能看到前朝的痕迹。这也反映了宋代动物玉雕对中国的动物玉雕文化起到

了创新和继承并进的作用，在传统中创新，在继承中发展。

在雕刻工艺方面。宋代动物玉雕就将生活中动物的神态和玉雕技术高度统一，

工艺精湛，神形兼备。是宋人对动物的审美方式的集中体现。在艺术风格上，宋

代的玉雕体现出儒家的简洁素雅之美，加之宋人审美注重真实朴素，这种艺术风

格反映到动物玉雕上就体现了玉狗的瘦骨嶙峋的模样，这种风格造型的圆雕玉狗

的影响非常久远，甚至在元明清时期的玉雕的身上依然能看到类似宋代玉犬的影

子。

二、宋代动物玉雕的题材分类

宋代的动物玉雕当真是做到了刻划精炼、真实自然，着重于用玉雕去刻画内

心世界。所以雕刻出的玉器虽然简朴写实，却有着极强的感染力。

宋代动物玉器的其实有着比较明显的特征。宋代动物玉雕以圆雕为主，身体

转角处比较圆润饱满，是比较符合中国传统美的圆雕玉器，且圆雕的动物概括性

强，栩栩如生。动物的尾巴会紧贴身体，大多数会尾巴会成绞丝状。

宋代的阴刻线会比唐代的粗疏，但是也更委婉，多用于凤凰的尾部、鸟儿的

翅膀、龙须等等。宋代动物玉雕大致可以分为：走兽、瑞兽、飞鸟、游鱼四个种

类。

(一)走兽

宋代走兽是动物玉雕中比较广泛的题材，包括玉犬、玉兔、玉牛、玉马等等，

宋代的走兽玉雕都表现的栩栩如生，活灵活现，在造型雕刻手法上极为娴熟，有

极强的艺术感染力。走兽大部分为俯卧状，呈现两种不同的姿势，一是两条前肢

跪于地上，垫在腹部以下。二是前肢伸出趴下，将动物的蹄子用阴刻线进行仿真

雕刻。动物的下腹部与臀部之间有比较深的股沟。宋代动物玉雕风格喜将动物表

现得忠厚温顺，乖巧可爱，线条简单利落，且动物的体态都比较小，比较瘦。

图2-1为高1.5厘米，长5.6厘米的白玉卧犬，这件玉雕作品中的卧犬就是体瘦

露骨，脊椎关节和肋骨清晰可见。而且玉狗身上的纹路打磨的非常圆滑，这一点

能与明清的玉狗有明显的区别。这件作品较为明显的体现出宋代动物玉雕的特征。

无论是腹部和臀部的股沟还是作品呈现俯卧状。

图2-1宋代·白玉卧犬

当然，宋代动物的走兽中不仅仅是玉狗，还有很多别的动物。比如图2-2玉

马，玉材为白色，呈盘卧状，微微低头。头部较大，两眼用偏刀的技法将弧线刻

出，前后眼角不连，鼻部和口部的刻画极少，双耳立起，鬃毛左右两边

分开。马的中间穿有一孔，用来穿系佩带。

图2-2宋代·玉马

(二)瑞兽

所谓瑞兽，就是指：貔貅、龙、凤凰、龟、麒麟、龙、螭等寄托了人们美好

祈愿的神兽，这