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论宋代玉雕动物的艺术风格研究
摘要
宋代玉雕在我国玉雕史上占有重要地位,与其他时期相比,宋代玉雕独具特
色,起到了承上启下的作用。本文以宋代玉雕动物为研究对象,着重研究该时期
动物玉雕的纹样和艺术风格,探讨宋代动物玉雕中蕴含的艺术价值和文化思想。
挖掘宋代动物玉雕对当今玉雕的教育意义。
关键词:玉雕;动物;风格;宋代
引言
中国玉器拥有了“民玉”的称号,渐渐出现在民间市井,作为商品进行流通
是从宋代开始的。走入民间的宋代动物玉雕慢慢发展出了属于自己的独特的艺术
风格和纹样造型风格。
基于此,本文在参考文献和期刊和实地调查的基础上,对宋代动物玉雕艺术
进行分析,让我们更好的从宋代玉雕动物中了解动物玉雕、学习动物玉雕、认识
动物玉雕。
一、宋代动物玉雕的成就
宋代虽然在版图上战乱、多年战争未有停歇,但是国家政治方面两宋是统一
的。宋代的玉雕和审美也走向了一个高峰,宋代的动物玉雕,无论是雕刻工艺、
雕刻造型还是雕刻纹样,都取得了重大的成就,是中国玉文化发展史上的重要时
期。可以说是“好玉之风偏行全国,其做工之精巧,直可上追周汉”[1](p2)。
在流通方面,我国作为玉文化大国,宋代动物玉器融入了我们生活的各个角
落,走向了民间,逐渐世俗化,有了装饰的作用。从宋代佩玉来举例,属璜、环、
冲牙等已经不受百姓追捧,取代它们兴起的就是动物纹样,比如鱼虫,飞禽之类,
其中尤其是玉龙非常受欢迎。宋代动物造型玉雕能够走入民间,侧面反映了两个
特点,第一点动物造型的玉雕贴近生活,被大众审美所接受,被中国文化所认同,
第二点是动物玉雕展示了中华文化的发展和历史。
在动物形装饰纹饰方面,宋代动物玉雕有一些纹饰特征还影响到了元明清。
比如鱼纹、鸟纹、龙纹等。而且仿古玉严格来说也是从宋代开始,其中花鸟纹、
螭纹都能看到前朝的痕迹。这也反映了宋代动物玉雕对中国的动物玉雕文化起到
了创新和继承并进的作用,在传统中创新,在继承中发展。
在雕刻工艺方面。宋代动物玉雕就将生活中动物的神态和玉雕技术高度统一,
工艺精湛,神形兼备。是宋人对动物的审美方式的集中体现。在艺术风格上,宋
代的玉雕体现出儒家的简洁素雅之美,加之宋人审美注重真实朴素,这种艺术风
格反映到动物玉雕上就体现了玉狗的瘦骨嶙峋的模样,这种风格造型的圆雕玉狗
的影响非常久远,甚至在元明清时期的玉雕的身上依然能看到类似宋代玉犬的影
子。
二、宋代动物玉雕的题材分类
宋代的动物玉雕当真是做到了刻划精炼、真实自然,着重于用玉雕去刻画内
心世界。所以雕刻出的玉器虽然简朴写实,却有着极强的感染力。
宋代动物玉器的其实有着比较明显的特征。宋代动物玉雕以圆雕为主,身体
转角处比较圆润饱满,是比较符合中国传统美的圆雕玉器,且圆雕的动物概括性
强,栩栩如生。动物的尾巴会紧贴身体,大多数会尾巴会成绞丝状。
宋代的阴刻线会比唐代的粗疏,但是也更委婉,多用于凤凰的尾部、鸟儿的
翅膀、龙须等等。宋代动物玉雕大致可以分为:走兽、瑞兽、飞鸟、游鱼四个种
类。
(一)走兽
宋代走兽是动物玉雕中比较广泛的题材,包括玉犬、玉兔、玉牛、玉马等等,
宋代的走兽玉雕都表现的栩栩如生,活灵活现,在造型雕刻手法上极为娴熟,有
极强的艺术感染力。走兽大部分为俯卧状,呈现两种不同的姿势,一是两条前肢
跪于地上,垫在腹部以下。二是前肢伸出趴下,将动物的蹄子用阴刻线进行仿真
雕刻。动物的下腹部与臀部之间有比较深的股沟。宋代动物玉雕风格喜将动物表
现得忠厚温顺,乖巧可爱,线条简单利落,且动物的体态都比较小,比较瘦。
图2-1为高1.5厘米,长5.6厘米的白玉卧犬,这件玉雕作品中的卧犬就是体瘦
露骨,脊椎关节和肋骨清晰可见。而且玉狗身上的纹路打磨的非常圆滑,这一点
能与明清的玉狗有明显的区别。这件作品较为明显的体现出宋代动物玉雕的特征。
无论是腹部和臀部的股沟还是作品呈现俯卧状。
图2-1宋代·白玉卧犬
当然,宋代动物的走兽中不仅仅是玉狗,还有很多别的动物。比如图2-2玉
马,玉材为白色,呈盘卧状,微微低头。头部较大,两眼用偏刀的技法将弧线刻
出,前后眼角不连,鼻部和口部的刻画极少,双耳立起,鬃毛左右两边
分开。马的中间穿有一孔,用来穿系佩带。
图2-2宋代·玉马
(二)瑞兽
所谓瑞兽,就是指:貔貅、龙、凤凰、龟、麒麟、龙、螭等寄托了人们美好
祈愿的神兽,这
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