浅析电影蒙太奇手法在空间设计中的价值.pdf

浅析电影蒙太奇手法在空间设计中的价值

作者：刘明非

来源：《中国房地产业·中旬》2021年第09期

【摘要】本文通过对电影蒙太奇和叙事化空间的探讨，电影场景和博物馆案例的分析，来

阐明叙事化设计的重要性。

【关键词】电影场景设计；蒙太奇手法；希区柯克；空间叙事化设计；故事性；戏剧性

【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021.26.039

、电影蒙太奇的内涵1

蒙太奇的概念在20世纪30年代成为了电影和摄影等媒介中的一种流行技术。蒙太奇的理

论基础最初是由柏林的电影理论家谢尔盖·爱森斯坦（SergeiM.Eeisenstein）和济加·韦尔托夫总

结提出，他们展示了电影蒙太奇的技术、审美和意识形态上的潜力。所谓蒙太奇，即是电影元

素（声、画，主要指画）的剪切组合以说明思想的联系。20世纪70年代初，彼得·比尔格

（PeterBürger）在讨论先锋派理论时，重新审视了本雅明提出的蒙太奇概念，并概括出蒙太奇

完整的三个概念：一种电影制作的方式；一种艺术手法和叙述方式；一种反映现实的方法

[1]。

蒙太奇手法常见于电影和建筑空间设计中。电影中的蒙太奇是一种因媒介本性产生的技术

环节，是摄影图片的集合。它们可以创造或重现自然运动的印象，也可以产生新的受刺激运动

的幻象。而建筑设计中所用的蒙太奇手法是一种创新的建筑设计准则，且加入了唯物史观的辩

证哲学思想。蒙太奇中的片段不是像拼图般一块块地联结在一起，他们是冲突的，并非轻易相

合，反而显得相互冲突，因而观者须思考这些片段彼此间的关联。

、电影场景中，希区柯克是2如何表达叙述性的

《后窗》是一部用视觉来表达叙事化的电影：没有任何对话的沉默部分占整个影片时长的

35%。电影的开场部分，导演让观众专注在“窥视”，通过镜头的切换和移动已经交代完了整个

故事背景的叙述。故事讲述了因腿伤在家休养的摄影师杰夫，通过用长焦镜头观察楼内邻居们

的生活，却意外的发现了一起谋杀案。电影开头片段中，当公寓窗户的窗帘升起时，间接模仿

出戏剧中拉开帷幕的场景，然后镜头转向远处的庭院。一开场导演就立刻引导观众去探索电影

中的主题和暗含线索。当音乐开始时，每扇百叶窗都打开了，这将唤起观众的好奇心和窥视

欲。同时，“舞台般的窗口”，增强了电影的戏剧效果。

希区柯克对这部电影细节的处理就像几何学家对待几何学的态度一样精确且富有逻辑。在

本片的细节叙述上，希区柯克采用空间布景的办法来表达叙述性。杰夫的房间——赛车的照

片、坏掉的照相机、男主的断腿——观众顿时就明白了，这人是个摄影师，在拍摄过程中受了

伤断了腿。从男主的满头大汗可以看出，这是夏天；从红色砖房和铁艺消防楼梯可以辨识出是

纽约，这一系列的背景交待，两三分钟，一句话也没有用，但观众可以秒懂这些故事背景。电

影中也出现了很多暗示性的线索，直升机暗示偷窥主题。小狗总是刨花圃的土，暗示着作案的

线索。音乐中的歌词和旋律总是与场景有偶然的联系。蒙太奇手法主要采用在电影的剪辑上，

用于场景空间的切换，给观众制造出悬疑感的表达。比如女主人闯入嫌疑犯家里偷结婚戒指的

片段，中间出现了几秒钟的全屏黑色，其实那是建筑窗户与窗户之间的墙面，但是导演非常好

的利用了这个建筑结构来增加故事的情节感。

在另一部電影《夺魂索》中，希区柯克再次以空间场景的布置来丰富情节的叙述性。这是

一部单一地点的电影，整部电影的拍摄都在一间公寓内完成。空间布景是一台精湛的舞台，在

复杂的技术机械和可靠的助手帮助下，镜头下的墙壁和物体消失又重新出现。布景由四个房间

组成，这些房间被展示出来，还有一间带电话的卧室，这是叙事空间动作中的一个元素。房间

都是白色的，只有餐厅例外，餐厅用深色的木板装饰，颜色可以作为房间功能的暗示，也让观

众更好的意识到空间的转变。四个全白的房间肯定会显得过于单调和语焉不详。其中的一处房

间，深色且缺乏自然光线（只有客厅有窗户），更增添了压力感。希区柯克本人也是出于对色

彩的考虑，将人与背景分离，即明确空间深度的解读，而不是作为独立的表现元素。

情节的叙述性表现在，凶手布兰登希望一切都是“完美的”，所以精致的家具在室内空间，

墙壁上的造型都在显示“精致”。“餐桌”是精心布置的，用装着大卫尸体的书柜作为餐桌。而在

铺着纱布的柜子上，摆上烛台、丰盛的美食和香槟酒，展现出他们极富仪式感……他们嘲笑着

人们的愚蠢，向别人展示着他们想要卓越的愿望。窗外的布景也在暗示时间和故事发展的变

化。黄昏、霓虹