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新生代都市小说的艺术新质

作者：张远

来源：《吉林省教育学院学报·上旬刊》2014年第1期

张远

（牡丹江师范学院文学院，黑龙江牡丹江157012）

摘要：新生代都市小说创作描绘了独特的都市景观和都市意识，从艺术表现上看体现为对

自由的个体叙事伦理追求，具体体现为个人化的叙事立场和对个体经验的偏爱、叙事上的自由

与平面化、伦理诉求上的拒绝道德评价，彰显了新生代都市小说的艺术新质。

关键词：新生代；都市小说；叙事伦理；都市景观；都市意识

中图分类号：I247.5文献标识码：A文章编号：1671—1580（2014）01—0111—02

项目简介：牡丹江师范学院人文社科项目：新生代都市小说研究（QY201122）。

收稿日期：2013—08—01

作者简介：张远（1983—），女，辽宁本溪人。牡丹江师范学院文学院，讲师，博士研究

生，研究方向：中国现当代文艺思潮。

刘小枫在《沉重的肉身》中介绍伦理学自古有两种：理性的和叙事的。“理性伦理学探究

生命感觉的一般法则和人的生活应该遵循的基本道德观念”。［1］理性伦理也是我们通常使用

的伦理涵义，即是在普遍意义上的道德评价，这样的道德评价基于长久以来形成的共同的公共

道德标准，并具有教化的作用。而“叙事伦理学不探究生命感觉的一般法则和人的生活应遵循

的基本道德观念，也不制造关于生命感觉的理则，而是讲述个人经历的生命故事，通过个人经

历的叙事提出关于生命感觉的问题，营构具体的道德意识和伦理诉求”。现代的叙事伦理又分

为两种：人民伦理的大叙事和自由伦理的个体叙事。新生代都市小说描绘了具有时代特色的都

市景观、发现了行走在都市中的人群和阐释了都市文化、都市情绪等新质而给我们带来了新的

阅读体验。从新生代都市小说的艺术表现来看，新生代作家的创作体现出了自由的个体叙事伦

理。

一、个人化的叙事立场和对个体经验的偏爱

新生代都市小说突出了以个人为本位的叙事立场，叙述的是生活在都市空间中边缘人的个

人故事，书写他们日常生活中的个人体验，与人民伦理的大叙事无关。不关心个体生活以外的

诸如民族、国家、历史的重大问题，个体化的叙事立场决定了新生代都市小说中的故事只是围

绕个人命运而展开的小曲，是个人生命活动的印迹。他们的创作不承担社会使命和道德教化，

放弃对终极价值的追寻，他们的写作直接面对当下琐屑的世俗生活，将重点放在个人性的情绪

和感受上。

新生代都市小说新生代作家的创作呈现出的个人化特征，实际上是作家放弃了群体化代言

人的立场，突出个人的声音，书写都市生活中的人间万象和千般风景。新生代作家强调自身对

生活的直接面对，表达个人感觉和个体经验，取消宏大的主题和意义。“九十年代中国社会现

实的发展与呈现极其丰富，而且大都以城市为背景来展开，作为身陷这种环境中的我，当然无

法回避了”。于是，“我写了几个城市青年人的一些经历，以充斥着当下现实与城市风景的细

节描写和破碎的情感与欲望的游戏结构，对九十年代的城市进行了‘光斑’般的扫描”。《什

么是垃圾，什么是爱情》里的主人公游荡在不同的女人之间沉浸在肉欲的狂欢中成了一个自我

分裂的游魂；《我们像葵花》写在市场经济条件下率先致富的一批人如何走向商海。他们的活

动始终围绕经济和欲望而展开，书写消费时代的到来，在物和商品的理念下人们的价值观念和

生存状态，写人与人之间的关系，人与物质、欲望的纠缠与妥协等，写出了都市生活的色彩斑

斓和纷繁复杂。

二、叙事上的自由与平面化

首先，表现在主题的非崇高性和非重大性。新生代都市小说的创作具有明显的去意识形态

性，没有现实主义叙事中激烈的矛盾冲突和英雄人物形象。何顿的小说《跟条狗一样》借一个

写小说的朋友之口说出了他的写作宗旨：“丢下任何理念去写小说，随便找一个角度写下去，

轻轻松松地写，不要对你的人物做任何企图。”当“刘眼镜”劝他写“重大题材”、“典型人

物”时，他说“我的肚子太小了，生不出重大题材的崽”，“重大题材不适合我写”，“我不

晓得写什么典型人物”，“只能写写简单的人和事”，“写别人不屑于写的东西”。新生代都

市小说中的人物都是生活在都市边缘的人，他们不需要关心虚妄的彼岸、缥缈的终极，他们的

目光在此岸，在当下实在的人生历程，书写他们的个人故事。

其次，是在叙事策略上的自由。从故事的叙述者来看，以往的小说叙述者基本上是一种俯

就式叙述，它维系着作家自我的乌托邦情结。而新生代都市小说中的叙述经常使用第一人称，

叙述者则大都被还原为以主人公形态出现的与