0520《辛弃疾全集评注》（上）_181-240.docx

306辛弃疾全集评注

?谩写入瑶琴《幽愤》,《初学记》卷一六：“琴操曰古琴曲……又有

十二操，……十一曰《水仙操》,伯牙所作。”《晋书·嵇康传》:“康性

慎言行，一旦缧绁，乃作《幽愤》诗。”

?弦断《招魂》无人赋，《招魂》,王逸《题词》:“屈原在楚平王时以忠

被疏，作《离骚》经，顷襄王立，放之江南，复作《九歌》《天问》《九

章》《远游》《卜居》《渔父》《大招》,自沉汨罗。其后楚宋玉作《九

辩》、《招魂》。”

?但金杯的蝶银台润，金杯、银台，水仙花的形状。杨万里《千叶水仙

花》诗序：“世以水仙为金盏银台，盖单叶者，其中真有一酒盏，深

黄而金色。至千叶水仙，其中花片卷皱密蹙，一片之中，下轻黄而

上淡白，如染一截者，与酒杯之状殊不相似，安得以旧日俗名辱之?

要之，单叶者当命以旧名，而千叶者乃真水仙云。”的蝶，《汉书·司

马相如传》注：“的蝶，光貌也。”

?愁碲酒，又独醒，豨酒、独醒，韩堡《寄友人》诗：“夫君亦是多情者，

几处将愁磷酒家。”《楚辞·渔父》:“举世皆浊我独清，众人皆醉我

独醒。”“独”,《全芳备祖》作“还”。

名家点评

李濂《稼轩长短句》评语：起用杜句，甚佳，末亦称。

张大复《梅花草堂笔谈》卷一O:中有寄调《贺新郎》咏水仙花二阕，

予爱其婉丽，吟咏累日，今十有七年矣。夜检《合璧事类》,再吟数过，并录

于此。

吴则虞《辛弃疾词选集》:稼轩咏物，必有寄托。已开姜白石、王碧山

之风。此首起句截杜诗五字，作一篇纲领。“看萧然风前月下”二句，为起

句注脚，写出风神兼有情意。承以二典实。“罗袜生尘凌波去”二句，用洛

神事；“不记相逢曾解佩”二句，用江妃事，中间间以“爱一点娇黄成晕”一

韵，略着形象，而风貌已足，意境幽荡，藉作转折。“待和泪，收残粉”二短句，

不仅束“香成阵”,并束“波万顷”,双承双束，更开出后阕的愤意。由“泪”

字吸取下片“恨”字，并遥带“幽愤”与“愁”字。后阕有无穷愤恨，其不得

恢复之意，喷薄而出。首句“灵均千古《怀沙》恨”,屈原最后赋《怀沙》,忠

而被斥，将沈汩罗，接以“记当时，匆匆，忘把此仙题品”二句，《离骚》记草

木而不及水仙，从反面点题，更表幽愤。转出“烟雨凄迷保然损”二句，有

卷三307

摇落江头，天寒翠袖之慨。从“翠袂”二字点题，至此已两经转折，一虚一实，一正一背，总结以“谩写入、瑶琴幽愤”。此“谩”字犹“浑漫与”之义，欲从《琴操》寄托幽愤，即紧接以“弦断《招魂》无人赋”,虽欲寄托而不可得，“但金杯，的砾银台润”而已，又转回点题。而又总结以“愁碲酒，又独醒”二短句，则岂非众人皆忘恢复而我独思抗敌乎，照应首句，复结全篇。通篇只有“黄”、“晕”、“翠袂”、“金杯”、“银台”,诸字点出水仙。一顾一盼，一句一折，语语着题，笔笔通神，在稼轩词中，又一风格。

贺新郎赋海棠

解析

这是第二首咏物词，题为“赋海棠”,上片咏西施，下片咏海棠。所以用西子比海棠，是因为有一种西府海棠的缘故。上片所写，是为西施生平经历作的分疏。唐宋以来，流传西施倾吴之后的三种下场：被杀、回会稽和随范蠡游五湖而去。作者取第三种，是充分肯定西施的行为具有爱越的精神，又具有浪漫色彩。“着厌霓裳素”三句，先说西子自苎罗山以浣沙起家。“谁与流霞千古酝”以下五句，言西子迷惑吴王，而又自迷于吴宫深处，皆出于一种自觉的破吴意识，而非被从臾所致。因此，当其随范蠡游五湖而不返时，岂是因为归路迷失?可知自“谁与流霞”以下诸句，都应属于为西子的精神分辨的疑问语，这和下片转而平和地赋咏秋海棠自有不同。“就锦屏一曲种种，断肠风度”二句，点明所赋是秋海棠，不关清明三月之花。再下则言赋海棠须要诗人妙句，须要十样蛮笺相配。“重唤酒，共花语”作结，就显得贴切自然。

着厌霓裳素①。染胭脂苎罗山下，浣沙溪渡2。谁与流霞千古酝③,引得东风相误④?从臾入吴宫深处③。鬓乱钗横浑不醒①,转越江划地迷归路⑦!烟艇小，五湖去“。当时倩得春留住③。

就锦屏一曲种种，断肠风度①。才是清明三月近①,须要诗人妙句。

308辛弃疾全集评注

笑援笔殷勤为赋。十样蛮笺纹错绮②,粲珠玑渊掷惊风雨。重唤酒.

共花语。

注释

注释

曲尘。”《楚辞·九歌·东君》:“灵之来兮蔽日，青云衣兮白霓裳。”霓

裳，唐开元中作霓裳羽衣舞，舞者仿霓虹五彩为舞衣。此虽名为霓

裳，而全用白衣裳。宋徐介轩曾有诗句：“盛饰霓裳陪越女，不施粉

黛抹胭脂。”

②染胭脂苎罗山下，浣沙溪渡，《酉阳杂俎》续集卷三：“绛衣披拂露盈

盈，淡染胭脂一朵轻。自恨红颜留不住，莫怨春风道薄情。”王安石

《木芙蓉》诗：“水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。”苎罗山，浣沙

溪，《会稽志》卷九：“土城山在县东六里。《吴越春秋》:‘越王使相

者求美女于国中，得