影视声音艺术影视音乐的艺术构思.ppt

影视音乐的艺术构思;影视音乐一切都必须从影视整体构成的角度来考虑，一切都要服从和服务于导演总体艺术构思体现的需要。;歌曲的名字是什么？

演唱者是谁？

歌曲来源于什么作品？

音乐片段给你留下了什么样的视听感受？;梦中人熟悉的脸孔

你是我守候的温柔

就算泪水沉没天地

我不会放手

每一刻孤单的承受

只因我曾许下承诺

你我之间熟悉的感动

爱就要清醒

万世沧桑唯有爱是永远的神话

潮起潮落一直不悔真爱的相约

几番苦痛的纠缠多少黑夜挣扎

紧握双手让我和你再也不离分;影视配音配乐的主要环节;;框架型构造;框架型构造;由于没有词义限制，主题音乐可以有更广阔的想象空间，主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材在影视作品中运用多种变奏、延展等发展手法，来配合作品中任务性格的展开、人物情感的发展、烘托场景与环境变化，为作品中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要作用。;框架型构造;框架型构造;讨论：

根据播放的电影《功夫》的片段，分析音乐的变化与画面有什么关系？;框架型构造;主题音乐

主题歌

场景音乐

插曲;（一）听音乐回答如下问题：

1.歌曲出自哪一部影视作品？

2.它属于影视音乐的哪种体现形式？

3.这首歌曲在这里体现了什么？;1.这首作品属于影视音乐的哪种体现形式？;（三）选用一首音乐，将其引申发展为几种不一样的影视音乐形式（可借助Audition软件进行处理）。;点描型构造;案例：

电影《红高粱》中的插曲：;课堂小结：

我们理解了影视音乐的体现形式，让我们对影视音乐有了全新的认识：电影让音乐焕发新的光彩，庞大的音乐家族中又多了“电影音乐”这一分支，而音乐也给电影注入了新的活力，使之成为完整的视听艺术，好的画面与配乐相得益彰，成为观众心中的永恒。;

需要阐明的是，框架型的构造中往往也会具有大量的音乐点描，我们辨别框架型与点描型构造的原则是看作品与否具有“贯穿发展性质的音调”，而不在意点描性音乐的多少。;二、影视音乐

与画面的结合方式;影视音乐与画面的结合方式重要从两个方面来看，一是音乐音源与画面的关系，从音源与否在画面中出现，???分为画内音乐和画外音乐两种。一是音乐与画面的情绪、气氛、节奏及内容等方面的关系看，可分为音画同步、音画对位两种。;（一）画内与画外;画内音乐的功能或用途：;画外音乐;一般状况下，主题音乐以画外音乐形式为主；场景音乐以画外音乐为多，画内音乐为辅，背景音乐大都属于画内音乐。

画内音乐与画外音乐在一定条件下可以互相转换。;（二）同步与对位;从特定的艺术目的出发，在同一时间内让音乐和画面作不一样侧面的体现，两者形成“对位”的关系，以期更深刻地体现影片内容。

分为音画对立和音画并行两种。;音画对立，是指音乐与画面之间在情绪、气氛、节奏以致内容等方面互相对立，使音乐具有寓意，从而深化了影片主题。

例：电影《功夫》场景音乐《我不入地狱》（4min和52min处）;例如在故事片《祝愿》中，善良的祥林嫂被逼成亲时撞头寻死。兴奋欢快的结婚音乐，和祥林嫂头破血流、痛不欲生的画面形成锋利的对立，深刻地体现了旧时代的悲剧性。音画对位有时也能预示剧情的发展。

例如在故事片《天云山传奇》中，当宋薇和吴遥结婚时，体现宋薇沉重痛苦心情的音乐与喜庆场面相对立，预示着她婚后的不幸。;音画并行，也称作音画并列、音画平行，是指音乐不是追随画面的详细内容，也不是与画面处在对立状态，而是以自身独特的体现形式从整体上揭示影片的思想内容、体现人物的情绪状态以及营造特殊情调，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词。

例：电影《三个傻瓜》中体现爱情的音乐《ZoobiDoobi》（48min，1：13min，1:46min，2:41min）;;三、影视配音配乐的重要环节;影视配音配乐就是将影视作品的画面与多种声音有机结合，形成有声有画的完整作品。;（一）前期：理解作品;（二）中期：确定配乐点、画出声音稿、同期录音;这个场景应当有音乐吗？;怎样确定配乐点？;练一练;练一练;画出声音稿;0.00-5.07秒：引子，动态背景（音乐），文字提醒（音效）

05.08-10.22秒：主题，加入节奏乐器（鼓），音乐持续且加入文字闪现提醒音效等

10.23-12.18秒：过渡，相对安静转场

12.19-18.00秒：高潮，音乐、节奏所有出现，烘托气氛

18.01-21.10秒：结尾，加入提醒讲解（录制）;同期录音;同期录音需要注意如下几种方面：;4.对于室外情景，一种是防风，对于野外的状况需要长毛的防风罩；二是怎样避开噪音的巨大干扰，这个时候除了让剧务人员维持好现场秩序外，还需要根据实际状况灵活运用无线话筒。

5.在酒吧、舞厅等有背景音乐的场景拍摄时，由于同一场戏会分多种镜头来拍摄，是非持续的，不过音乐不也许分段录制，为了保持音乐的持续性，在拍摄时关掉背景音乐，在后期制作时