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网络快穿言情小说的特质探析

作者：罗杨迎新

来源：《文学教育》2020年第11期

内容摘要：本文首先介绍了网络快穿小说最显著的特点，即其单元式的故事构架。利用

不断翻新的梗与萌点，快穿小说在彼此独立的多时空设置中串联起了众多单元故事。其次，在

与传统言情的比较中，发现快穿言情小说看似是对爱情神话的又一次重写，实则却带来了更具

破坏力的祛魅。主人公符号背后的空白无法支撑对爱情故事的讲述，言情小说走向了反言情的

道路。最后，论文解读了快穿言情小说所蕴含的“流浪”主题及其对当代文化心态的折射。一方

面，人物的快穿行为展示了流浪时代里当代人對自我放逐的主动选择和稳定身份的有意逃避，

另一方面，小说中角色扮演的游戏为读者提供了重建身份认同的替代性经验，满足了当代人因

漂泊的无根和失重而生出的对归属感的渴求。

关键词：快穿言情单元结构反言情流浪

一.引言

互联网的高速发展，使得网络文学日渐成为一股不可忽视的文学力量，从而进一步促成

了网络文学研究的繁荣。对网络文学作整体性的考量，在与传统文学的对比中分析互联网技术

文学创作的新特质，并予以较为笼统的意义及价值评判;这是学界从对网络文学关注之初直至

目前的主攻方向，属于网络文学研究中的主流。而与网络文学宏观研究相并行的，还有分类更

加细致的诸如玄幻、穿越、盗墓等文类研究，都在各自的领域内收获了一定成果。

在这当中，本篇论文所关注的“快穿言情小说”作为网络穿越小说必威体育精装版受宠的网文类型，在

穿越小说的基础上增加了各类流行元素，凭借独树一帜的框架结构、丰富多变的故事情节和触

及当代人心灵深处的精神叩问，呈现出新的风貌。本文从文本层面上的单元框架入手，考察在

这一独特结构下，快穿言情小说对传统言情的反叛和它对于当代人精神诉求的深层折射。

二.从穿越到快穿：单元结构模式的新变

“穿越”是古已有之的文学母题，声势浩大的穿越小说热潮则是随着网络文学的兴起而出现

的。时至今日，穿越小说早已形成了一系列固定的套路模板，产生了不少经典之作。而所谓

“快穿”小说，即为穿越小说发展成熟后吸纳网络文学中其他热门因素形成的又一种综合性文

类。

新起的快穿小说以穿越小说为基础，但因为穿越次数的增多而增添了更复杂的设定。在

穿越小说中，主人公多意外穿越至异时空，依靠原来世界体系所赋予的价值观念和知识技能在

异时空中大展身手，赢得众多的爱慕者。而在快穿小说中，主人公的多次穿越都是有意识的，

穿越的时机也被交付给主人公自行选择;同时，他还拥有一个没有实体、直接在意识中相互交

流的“系统”，从而获得各种道具与奖励。比起懵懂单纯的穿越者，快穿小说中的主人公更为老

练，也更有目的性。不像前者一经穿越就拥有一个固定的身份，被输送到多个副本世界中的快

穿者有着不断变化的新身份，他在副本世界中各不相同的经历成为快穿小说发展的主要推动

力。简单来说，可以认为快穿小说约等于多部穿越小说的相加，每一部穿越小说都可以视为快

穿小说中一个副本世界中的故事。

由一次性的单向度穿越发展至不限次数的多次穿越，快穿小说不仅将自己与穿越小说相

区分，还由此形成了一套独特的单元结构模式。它从篇幅上看大多由15个单元组成，每个单

元平均占据25个章节，即使是那些字数更为庞大的鸿篇巨制，基本上也都可视为多个中短篇

穿越故事的连缀与集锦。尽管在古代章回小说和网络玄幻小说中，不难找到相类似的叙事方

法，但快穿类小说的独特之处就在于它的单元切分是相当迅速而完全的，甚至可以说是断裂式

的，绝不拖泥带水，乃至无需任何过渡。新一轮叙事的引入，在章回小说中需要借助“花开两

朵，各表一枝”之类的套话，而玄幻小说中则需要通过主角修为的提升而切换至相应的情境背

景;在快穿小说中却不需要任何多余的交代和铺垫。作者只要在前一故事的结尾处另起一行标

注一个“完”字，就能够立刻进入下一个故事中。这些单元故事有着各自的环境配置、人物关系

和完整情节，不需进入到整体的大背景中才能被赋予意义，独立性远甚于以往。换言之，除去

小说开场的楔子与结尾的终局这两部分，快穿小说剩下的全篇内容均可切分为若干个独立的小

故事。即便只是通过简单浏览章节标题，也足以一目了然地感受到该文类单元式的故事结构特

点：它们不约而同地遵循着一套固定的章节命名公式，即楔子，A（1），A（2）……A

（完）;B（1），B（2）……B（完）;终章。其中A、B是对每个单元故事的提示，比较常见

的有标明故事展开背景，如《这个恶毒女配我当定了[快穿]》中的“豪门娱乐圈”、“动荡民国”;

简述中心情节，如《戏精女配