2023届江苏省苏锡常镇四市高三二模(5月教学情况调研二)语文试题(无答案).pdf

2023届江苏省苏锡常镇四市高三二模（5月教学情况调研二）

语文试题

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学校姓名：班级：考号：

一、未知

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。

我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸或绢上，笔与墨是表现手法中的主体，因之评画

必然涉及笔墨。逐渐，舍本求末，人们往往孤立地评论笔墨。喧宾夺主，笔墨反成了作

品优劣的标准。

构成画面，其道多矣。点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气

氛。为求表达视觉美感及独特情思，作者可用任何手段：不择手段，即择一切手段。果

真贴切地表达了作者的内心感受，成为杰作，其画面所使用的任何手段，或曰线、面，

或曰笔、墨，等等，便都具有点石成金的作用与价值。价值源于手法运用中之整体效益。

威尼斯画家弗洛内兹指着泥泞的人行道说：我可以用这泥土色调表现一个金发少女。他

道出了画面色彩运用之相对性，色彩效果诞生于色与色之间的相互作用。因之，就绘画

中的色彩而言，孤立的颜色，赤橙黄绿，无所谓优劣。往往一块孤立的色看来是脏的，

但在特定的画面中它却起了无以替代的效果。孤立的色无所谓优劣，则品评孤立的笔墨

同样是没有意义的。

屋漏痕因缓慢前进中不断遇到阻力，其线之轨迹显得苍劲坚挺，用这种线表现老梅

干枝、孤松矮屋之类别有风格，但它替代不了米家云山湿漉漉的点或倪云林细瘦俏巧的

轻盈之线。对这些早有定评的手法大概大家都承认是好笔墨，但笔墨只是奴才，它绝对

奴役于作者思想情绪的表达。情思在发展，作为奴才的笔墨的手法永远跟着变换形态，

无从考虑将呈现何种体态面貌。也许将被咒骂失去了笔墨，其实失去的只是笔墨的旧时

形式，真正该反思的应是作品的整体形态及其内涵是否反映了新的时代风貌。

岂止笔墨，各种绘画材料媒体都在演变。但也未必变了就一定新，新就一定好。旧

的媒体也往往具备不可被替代的优点，如粗陶、宣纸及笔与墨仍永葆青春，但其青春只

长驻于它们为之服役的作品的演进中。脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，

正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零。

（摘自吴冠中《笔墨等于零》）

材料二：

试卷第1页，共10页

“”

上世纪末，吴冠中笔墨等于零的观点引发了关于中国画笔墨问题的论辩。这场争

论，其核心并不在技法的有无，而在艺术理念的区分。

20世纪中国水墨画有文人画和非文人画两大系统。其中，文人笔墨又有两大支柱，

“”

一是书法用笔，强调书画同法，强调中锋为本和以线立骨，强调一波三折、藏头护尾

等用笔规范，强调线的力度；二是程式化，文人笔墨中，造型程式是为笔墨程式服务的，

程式化是为书法用笔服务的，文人画程式规范的核心就在笔墨。文人画代表人物黄宾虹，

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提出用力无法，便是江湖，他认为绘画中的世俗之气就源自笔墨不得法。吴冠中属于

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非文人笔墨系统，他的主张和实践是对文人笔墨程式规范的解构。用前者的标准衡量

“”

他，难免会有用笔软塌塌的、浅薄无味的判断。因此，笔墨之争并非工具材料之争，

而是范式之争。吴冠中消解了书法的笔墨规范，同时融合西方艺术语汇，促成了今天笔

墨艺术系统的多元化格局。

“”

关于等于零这种激愤的语言风格，有批评者认为是吴冠中为了引起关注而故作惊

世骇俗之语。吴冠中的主观意图无从考证，但从其文论中反复出现对鲁迅的欣赏-鲁迅

作为五四新文化运动的旗手，常有针砭时弊的激烈言辞-可以想见吴冠中此论的背景。

“

吴冠中对中西方绘画都有涉足，他对国画和油画材料有客观的分析，黏糊糊的油

彩