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浅析宁波与舟山民间音乐的关系

作者：赵静

来源：《北方音乐》2020年第22期

【摘要】宁波与舟山同属于浙江省地级市，两地一水之隔。笔者在调查中发现宁波【马灯

调】与舟山民间音乐的关系密切，因此本文选取宁波【马灯调】与舟山【马灯调】、【码头

调】和渔民号子进行对比，从地理环境、历史政策和生活方式等方面探讨两地民间音乐趋同的

原因。

【关键词】马灯调;码头调;民间音乐。

【中图分类号】J607【文献标识码】A【文章编号】1002-767X（2020）22-0034-03

【本文著录格式】赵静.浅析宁波与舟山民间音乐的关系[J].北方音乐，2020，11（22）：

34-36.

宁波位于浙江省东部，北濒杭州湾，西接紹兴市的嵊州、新昌、上虞，南临三门湾，并与

台州的三门、天台相连，东有舟山群岛为天然屏障。在宁波有一个颇具代表性的民间小调—

—【马灯调】1，它常用于民间活动“跑马灯”（有些地区称为“马灯舞”“跳竹马”）中，一般在

春节和元宵表演，相传于明末清初流行，距今已有百年历史。笔者在调查中发现，宁波【马灯

调】同样也流行于舟山，且与舟山的【码头调】和渔民号子有关联。在历史上舟山曾经属于宁

波管辖范围，两地交流频繁，本文以宁波【马灯调】和舟山渔民号子、舟山【码头调】为主进

行分析，希望通过探讨这三种音乐的关系，能发现宁波与舟山民间音乐之间的渊源。

一、【马灯调】2音乐形态

本文所说“音乐形态”是普通乐理中的含义，即指与乐音音响相关的各种艺术音乐形态要

素，如音阶、旋律、节奏、调式、和声、曲体、也包括衬词衬腔等3。《中国民间歌曲集成浙·

江卷》4中共有6首【马灯调】，本文仅针对它们进行分析。6首【马灯调】中，宁波（包括

奉化、慈溪）地区的有4首，舟山地区的有2首。笔者分析对比每首乐曲的音阶、旋律、节

奏、调式、和声、曲体、衬词衬腔后，总结出它们的共同点和不同点。结论如下5：

共同1.点

（1）调式、音阶和曲式结构

这6首的曲式都是五声角调式;音阶都是mi-sol-la-do-re;且全曲都只有6乐句，前4个乐句

为一个完整乐段，后加衬词乐句和重复的第4乐句增加主音稳定感。

（2）旋律进行

【马灯调】旋律进行都以上下邻音级进为主，偶尔有纯四纯五度的跳进音程，在级进旋律

中加入跳进音程，大大丰富了旋律的色彩。如：

不同2.点

（1）句尾落音

首6【马灯调】的句尾落音大致相同，依次为“do、sol、la、mi、la、mi”，但《绣肚兜》

的第5乐句（衬词乐句）稍有不同，落音是sol。

（2）衬词乐句

宁波奉化和慈溪地区【马灯调】衬词乐句骨干音为3·212|6，宁波市区和舟山地区衬词乐

句骨干音为5635|6。但是，目前掌握资料不多，不能解释这个区别是【马灯调】的两类特征，

还是仅为巧合。

（3）歌词

首【马灯调】中65首歌词是生活琐事的记录，说明【马灯调】不仅仅唱一些恭贺的吉

语，用于“跑马灯“活动，也是人们日常生活中会唱的曲调。其中有4首【马灯调】是以“姐妹”

自称，唱女人家生活中的琐事，可以推断【马灯调】在女性中的传唱度可能更广。

总得来说，【马灯调】的音阶和调式非常统一，是音阶为mi-sol-la-do-re的五声角调式，

且每首乐曲都是前4个乐句为一个完整乐段，再加衬词乐句和重复的第4乐句组成。几首乐曲

的最大不同是衬词乐句的骨干音，但笔者暂时不能说明形成这种区别是巧合还是其他原因。

二、宁波【马灯调】与舟山渔民号子、【码头调】对比

宁波【马灯调】不仅与舟山【马灯调】之间的关联密切，与舟山其他民间音乐也有联系。

施王伟先生在1999年提出：“从舟山渔民号子的风格来分析，其主体风格即宁波的《马灯调》

风格，宁波的《马灯调》在宁波一带非常流行，其常用乐汇也是舟山渔民号子的常用乐汇”8。

施王伟先生在文章中选了舟山渔民号子中的《摇橹》和宁波马灯调《绣花绷》进行对比。笔者

根据谱例，把两首乐曲的相似乐句整理出来，如下所示：

由上述可知，宁波【马灯调】与舟山渔民号子有相同的“常用乐汇”，但【马灯调】与舟山

民间音乐的联系不仅如此，笔者查找资料中发现一首舟山【码头调】——《漂白纱》9。这首

【码头调】与慈溪【马灯调】《洗白纱》曲名相似，歌词与曲式结构也极为相似。

（1）从乐曲