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论中国绘画中的抽象艺术-油画艺术论文-艺

术论文

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抽象艺术概述

抽象艺术是一种不对对象进行描述，透过对象的外形和颜色等特征，

用主观方式来进行表达。抽象这个词汇本意是指人们对自然事物非本

质因素的舍弃与对本质因素的抽取。人类艺术是随着技术进步而发展，

在欧洲19世纪照相术的发明对当时的主流古典主义和印象主义绘画

给予了沉重性的打击，以追求人类心灵诉求的抽象主义绘画开始崛起，

在法国巴黎、德国柏林、俄罗斯莫斯科、意大利罗马都有抽象主义画

家为之呕心沥血，使得抽象主义绘画理念逐步被社会所接受，在20

画面上图形与色彩来传达作者的寓意，抽象的图形与色彩不需构成

生活场景。

抽象绘画是一种改变人类视觉经验和绘画观念的，在绘画史上具有

性的意义。抽象绘画艺术是20世纪欧美美术中的主流，开始于19世

纪末，确立于20世纪初，盛极于20世纪40年代。当时随着科学技

术快速发展，资产阶级的胜利解放了人们的个性和自由，强烈的改

变了人们的认识。在物质文明造成的高速度和刺激下支配了人们的精

神世界。具象绘画技艺趋于成熟，没有新时代精神引领其发展，绘画

艺术摆脱摹写自然的具象表现传统形式，产生抽象绘画符合发展规律

[1]。

中国传统绘画中的抽象

中国传统绘画是东方文明和中华文化中的瑰宝，其渊源流长。经过几

千年的不断创作、发展，中国绘画确立了自己且成熟的艺术体系，

形成了具有自己独有的理论和审美标准。集中的体现了中国人对自然、

社会、、哲学、宗教、道德和文艺等方面的认识。随着社会的发展，

中国传统绘画的内容和形式经过不断的融汇、锤炼和积淀已经形成了

愈益鲜明、精纯而独到一种传统。中国传统绘画从美术史的角度讲，

以前的国画可以称之为称为古画。中国画在古代一般称之为丹青，是

指画画在绢、宣纸、帛等上面，并进行装裱的卷轴画。到了近现代，

为了区别欧美传入的油画等外国绘画而称之为中国画也叫“国画”。中

国画使用中国所独有的毛笔、水墨和颜料创作出的绘画，中国画按绘

画的材料和表现方法，分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意和白描

等。按题材分为人物画、山水画和花鸟画等。按照画幅分为，横向展

开的长卷和横披；纵向展开的有条幅和中堂；画在扇面上面的有折扇

和团扇等。

中国传统绘画中的抽象艺术可以理解为“境”。“境”同“景”相对“，景”

为实“，境”为虚。“景”指人们能见的物体，“境”不能见“，景”可以看

成“象”“，境”看成象“”外的象“”。“景”是人们视觉范围的小“象”，“境”

是不能见的大“象”，即抽象和宏观。从中国绘画艺术演变历史看，中

国水墨画代表了中国传统绘画从具象向意象。中国传统的水墨画在其

产生早期已经具有了的抽象元素，中国古代画家王洽作画时一般是在

醺酣之后，王洽泼墨的特点是随其形状，就是以抽象手法的意象创造

活动。中国历史上的绘画大家，不自觉的寻求意象或意境的意识。意

象同抽象、具象同非具象之间没有很绝对的区分界线，可以看成是中

国传统绘画抽象艺术的特点。

中国古代画家画中的艺术

（一）郑板桥画中的抽象艺术

清代著名画家郑板桥以题画诗著名，郑板桥作画必题诗，诗与画相互

映照，拓展了画面的广度。郑板桥所作的题画诗往往是关注现实生

活，画中表达的思想较为深刻。郑板桥在《兰竹石图》中写到“要有

掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不

在寻常蹊径中也。”他在山东潍县作知县期间，郑板桥作的画《潍县

署中画竹呈年伯包大中丞括》中写到“：一枝一叶总关情。”透过他所

作的画和诗，使我们感到郑板桥的人格，凝固“的瞬间”在人们脑海里

无限延续。简单的几笔竹叶，简练的几句诗词，让人们感觉到画中蕴

藏着深刻的思想。郑板桥画的《柱石图》中，在画的中央画了一块孤

立的峰石，是人感觉到有着直冲云霄的气概，其周围皆空。一首四句

七言诗：“谁与荒斋伴寂寥，一枝柱石上云霄，挺然直是陶元亮，五

斗何能折我腰。”使我们将画中的石头与人品想到一起，郑板桥借孤

立坚韧的石头，去赞美陶渊明那种刚直不阿的人格。《柱石图》中的

石头代表了伟大的人物形象，蕴藏着刚直不阿的品质，更好的表达了

郑板桥作画的深刻含义。郑板桥作了许多兰花为主题的画，借画中的

兰花，透出胜不骄、败不馁，保持平常心态的胸臆和大度。郑板桥借

兰、竹、石自然事物与社会生活结合，有感进行创作，使画中蕴藏了

丰富的社会内容，产生深刻的人文思