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中国现代文学三十年试题

一、填空题

1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。

2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》,激流三部曲《家》《春》《秋》。

3、沈从文是京派小说的领衔者,《边城》是一个怀旧的作品,一种带着痛惜情

绪的怀旧,一部带“牧歌”情味的乡土小说。

4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。

5、赵树理《小二黑结婚》。

6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》,后期代表作《太阳照在桑干河

上》。

二、名词解释

5、后期新月派是前期新月派的继续与发展。它以1928年创刊的《新

月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地;其基本成员除前期新月

派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外,主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学

学生为基干的南京青年诗人群,以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张:“单讲外表的

结果只是无意义乃至无意识的形式主义”,“一首诗的字句是身体的外形,音节是血

脉,诗感或原动的诗意是心脏的跳动,有它才有血脉的流转”,仍然采用了“内

容”与“形式”的二分法,其重点的转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚

持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回到内心世界,回到诗的

艺术世界中,强调抒情诗的创造。

6、新感觉派30年代在上海都市读者群中风靡一时,是第二代海派,是

中国最完整的一支现代派小说。它的登场,清楚地表明西方现代主义文学在中国的

引入,已然越过了初期,进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说,由于它与世界

新潮文学携手,同步发展,也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱,让市民文学越过

仅仅是通俗文学的界线,攀上某种先锋文学的位置。代表作家:刘呐鸥、施蛰存。

7、京派小说30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆

驼草》、《大公报文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上,形成有

别于左翼,又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态,

其审美感情是诚实、从容、宽厚的,为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样

式。

三、简答题

2、茅盾的小说成就茅盾独特的小说艺术探索,首先表现在题材的选择

与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性,要求创作与历史事

变尽量地同步,自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”,能反映时代

全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年

史。其次,适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要,在小说人物形象的塑造上,

茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性,将人物的行为、情感、心理、个性诸

点,加以展开,追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十

年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献,是他进行了“人物形象系

列”的自觉创造,主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原

因,在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特

创造在一定程度上弥补了这一缺陷,具有特殊的历史的、美学的价值。此外,作为一

个自觉的长篇小说艺术家,他对小说结构的极大注意,也是他的显著特点。他追求宏

大而严谨的布局,他的作品总是人物众多,情节复杂,线索纷繁交错而又严密完整。

在小说艺术表现上,他特别注重于细腻的心理刻画,追求着社会历史的剖析与社会人

的心理剖析的统一,对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位,具有重要意

义。

3、吴荪甫人物形象分析吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本

家的典型形象,其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展,吴

荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗,其发展趋势是前者不断地让位于后者。

吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”与旧的封建地主阶级完全不同的民族

资产阶级,他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工

业时代的英雄、骑士和王子”,他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略,有着活

跃的生命力,刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力,更有现代科学管理的经营之才。可惜

他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会,而且是世界经济危机冲击下,帝国主义

经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾:

他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位;

作为民族资产阶级,他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏

斗中,不能不