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传统民族民间文化生存现状与保护对策的思考

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传统民族民间文化生存现状与保护对策的思考

聂大江

在现代化的进程中，传统文化遇到严重挑战，这在许多国家特别是发展中国家都是一个必须认真对待的问题，中国也不例外。

中国有五千年的文明史。在文明发展的初期这里就形成了一个比较稳定的主体民族，有了一种多元一体的格局，较早地建立了中央集权的政治体制，并且延续了约两千年之久，这一切就使中国成为世界文明古国中唯一没有出现文明断裂的国家，文化得以连续发展、积累，底蕴十分丰厚。

中国幅员辽阔、地理环境复杂多样，地区间生存条件各有差异；自古以来民族众多，生存条件差异体现在文化上就是在基本统一的前提下的多样性、丰富性。发展到现在，各民族间除了横向对比所显现出的差异外，还有纵向对比所展示的不同文明发展阶段的差异，而且整个文化还分出了上层、下层，因此中华文化是多姿多彩，繁复瑰丽的。

中国文化在相对封闭的自然环境中先是独立发展的，其后有机会与外来文化碰撞、融合，但始终保持着鲜明的个性。

中国文明曾有过辉煌的成就，创造过不少骄人记录，为世界文明史作出过独特的贡献。如今，它的传统文化，特别是传统文化中的民族民间文化，在现代化进程中正面临着多方面的严重挑战。全国人大教科文卫委员会近几年曾就这个问题，作过专题的立法调研，我本人参加了这项工作，到过不少少数民族地区，也考察了一些内地省份，深感问题严重，令人担忧，亟需筹思对策。

一

传统民族民间文化的生存状况不容乐观。

（一）传统工艺美术面临生存危机。传统工艺美术在我国有悠久历史。解放后曾经达到新的繁荣。据1983年统计，工艺美术产品产值比1952年增长了53倍，而且出现了不少新的生产基地，增加了许多新的品种；由于重视发挥老艺人作用，重视创作、设计和科学研究工作，工艺技术上、文化内涵上都有很大提高。我国的工艺制品受到国内人民群众喜爱，也有广阔的国外市场。1981年6月，出口创汇达15.1亿美元，约占轻工系统出口换汇的30%，为全国外贸出口换汇总值的7.2%。工艺美术行业有着投资少、见效快的特点，作为劳动密

企业日子都不好过，如都锦生，20世纪80年代生意兴旺，最多时达3000职工，现职工已减到1400人；又如王星记扇子厂，1988年604万产值，到1998年已降至200多万，三产超过主产。

生产萎缩、生存出现危机，是由种种复杂因素导致。这里需要特别提出的是，高水平艺人年龄老化，后继无人，因而产生了人亡艺绝的问题。据报载，2001年，北京市27名中国工艺美术大师年龄都超过了60岁，已全部退休，其中有22人已经谢世。江苏宜兴陶瓷业，省级大师大部分退休，6个国家级大师，年龄最小的已经60岁，其中还有2位在70岁以上。浙江省全国、省两级大师共57人，到1999年时，约三分之一已退休，有些人还在超龄服务。2000年调查时，福建5位工艺美术大师已去世3人，其余2人也到了古稀之年。高级工艺美术师90人，退休及病逝的已逾三分之一。陕西省大师级工艺美术家已去世过半。

年轻人觉得生活困难，行业前途无望，因此不愿学艺。有些生产门类，因此出现了关键工序、关键技术断档，全部工艺濒临失传。生产萎缩，尚可有重振雄风之时，技艺失传则很可能永无再生之日。目前国营、集体生产厂家在今天已经不是工艺美术行业的全体，甚至在某些地区、某些分支行业已不是行业主体。许多私营企业营业兴旺，也有一定的技术水平，出了一些高水平产品，但科研力量不足，创新能力差，生产出的珍品、精品不愿保存，很多销往国外。大量个体生产者，为在激烈竞争中生存，往往在工艺上偷工减料，甚至冒名造假，很难有技术上的更高追求。

（二）传统民间文学艺术的传承目前也处于困难阶段。表演艺术可以昆曲为例。有关部门曾在20世纪90年代做过调查，发现它“正处于前所未有的危机之中”，主要问题是：1、人才断层严重，后继乏人，演员非老即小，老的大部分在50岁以上，小的则只有20岁左右，总体是年龄偏大，40岁以上演职人员占三分之二。2、剧目丢失严重，解放前，折子戏有400余出，解放后继承下来200余出，上世纪70年代后，培养出的新演员，只会演近百出。3、从业人员待遇过低，人才流失严重，青年演员收入尤其少，因而纷纷改行经商或转往其他收入较高工作。4、事业经费严重不足，演出设备陈旧短缺。5、医药费不堪重负。

戏剧的衰落并不是自今日始。从张庚主编的《中国戏曲志》中，可大致看出一些省份民国以来戏曲衰败的轨迹。浙江民国初年有剧种30个，到今天，消亡6个，无专业剧团的4个，由一个专业剧团，独根独苗支撑一个剧种的16个。四川民初有剧种32个，已消失6个，无专业剧团的