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刘乐一和他的书法篆刻艺术

刘乐一先生是山东大学艺术学院教授。他在全国的金石书画鉴赏方面是一个新闻人

物，几年的研究成果一经面世，总会引起轰动。从破译《周易卦符》到贵州对《红崖天书》

的释译，都在全国学术界引起关注。他又与人合作，几经曲折，刻苦攻关，使已经失传的

千年古玺铸造技术重放光彩，其书法、篆刻作品高古雅致，深受各界人士的赞誉。

博学多才益童年

刘乐一先生自幼跟随外祖父长大，受其影响便从小喜爱广集民间墨、印、字、画，且

为日后选择艺术道路提供了有利条件。

上世纪80年代初，刘乐一先生大学毕业被分配在山东大学出版社，先后任美术编辑、

总编室副主任、技术编辑室主任，主要从事图书的装帧设计和技术编辑工作。他先后为山

东大学出版社、青岛海洋大学出版社、黄河出版社、《文史哲》编辑部等书、刊社设计正

式出版的封面达千余种，其中《成仿吾文集》获山东省优秀图书编辑奖、封面编辑一等奖。

他多才多艺，曾多次被国家教委调去参加文交会、北京展览馆、上海展览馆等教育部分的

展览总体设计。现山东大学校徽的设计就出于乐一先生之手。

1989年冬，乐一先生调任山东大学艺术系美术教研室主任，教学之余，主要从事中国

画鉴赏与汉字艺术学的研究。在长期的治学研究中，他总结出：中国书法的体制，无不是

从古文字形体的变化而来，熟知上古汉字形体，善于多方面借鉴，利用当今丰富的资料在

师古基础上去开创新风。开创新风不能靠荒诞的杜撰，而是根植于传统，却又不为陈旧所

束缚，融合个人的学识，才得以形成。在长期教学中，乐一先生总结出“国画乃是写画，画

不融于书法非画也”的理论。从此，他苦研书法，先从钟鼎文入手，并广涉古文字学、音韵

学，并得到其恩师著名文字学家、书法家蒋维崧先生的教诲，使其书风飘逸富有情趣，他

的书法造诣逐渐得到社会的广泛赞誉。

在乐一先生家的阳台上，有一张小桌，上面摆满了各色各样的石料和刀具。这是乐一

先生治印的一方小天地，有行家说乐一的篆刻优于书法，其篆刻作品极得同道之赞誉。翻

阅他书案上的《一乐斋印存》十二集，可以看到风格各异、古朴典雅的近500方印石。这

些篆刻无论是肖形印，还是诸多名章、闲章；无论是巨如拳头者，还是微如黄豆者，均用

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刀一丝不苟，工整稳健，行文之间揖让照应，错落奇诡，新意迭出。在这些印谱中有许多

国际名人和社会贤达人士的印章，如韩国总统金泳三、孔子第76代孙孔德成等，皆以得

一枚乐一先生的名章而为乐事。在1993年12期的《书法》杂志上，有两方大型篆刻作品

引起读者的广泛关注，这就是乐一先生用了近半个月的时间精心设计篆刻的毛泽东诗词

《沁园春·雪》。这长达114字的长诗分两段刻成，篆刻以秦篆入印，分朱布白疏密有致，

刀法刚健又不落俗套，笔画粗细匀整，线条严正中杂以圆曲形，结体俊逸潇洒，给人以清

新雅正之感，观之感觉一股浓厚的人文气息扑面而来。这两方大型篆刻作品成为乐一先生

篆刻艺术的代表作。

乐一先生为追求恩师蒋维崧先生所倡导的“七篆三刻，讲求古文字功夫，从心所欲而不

逾规矩”的创作特点，亲手写了一幅对联悬挂在客厅的墙上，对联曰：“篆参隶势奇姿可生，

隶参篆势形质高古。”此联是乐一先生对书法篆刻形成风格的总结，说明了学书法先应从篆

入手，习篆必先通六书，熟悉篆书隶法即熟，隶熟则通各体顺入坦途的道理。

20XX年春天，经过几年的积累，刘乐一的篆刻集《一乐斋印存》终于由中国文联出

版社出版发行了。这些篆刻作品无论是肖形印还是诸多名章、闲章和他自己释解的古文字

图释形体等，无论是石刻还是铜铸，均用刀一丝不苟，工整稳健，错落有致，新意迭出。

这次出版的300方印存是从乐一先生创作的两千多方印章中精选出来的，可以说是他篆刻

作品的代表作。

刘乐一先生的书法、篆刻艺术成就，除了他具备丰厚的古文字学功底外，更得益于对

中国古老的经典《周易》的研究上，他的关于“周易卦符”的研究成果引发了中国易学界、

文字学界的轰动。

中国的书画、印艺术门类繁多，形成了一个艺术世界，涉足到这一艺术境界之内，将

得到精神与情操的陶冶，增添高雅的素质。因此，古今中外不同风格的中国书画作品越来

越受到各阶层人们所喜爱。这种“书画热”反映了全民族对传统文明的追求。但是有一点常

被忽视的那就是在浩如烟海的艺术作品中，人们对传统书画的认识在水平上有较大差距，

特别一些书画爱好者对传统文化与现代书画所起的作用认识不足，从而取法卑下，以至