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刘乐一和他的书法篆刻艺术
刘乐一先生是山东大学艺术学院教授。他在全国的金石书画鉴赏方面是一个新闻人
物,几年的研究成果一经面世,总会引起轰动。从破译《周易卦符》到贵州对《红崖天书》
的释译,都在全国学术界引起关注。他又与人合作,几经曲折,刻苦攻关,使已经失传的
千年古玺铸造技术重放光彩,其书法、篆刻作品高古雅致,深受各界人士的赞誉。
博学多才益童年
刘乐一先生自幼跟随外祖父长大,受其影响便从小喜爱广集民间墨、印、字、画,且
为日后选择艺术道路提供了有利条件。
上世纪80年代初,刘乐一先生大学毕业被分配在山东大学出版社,先后任美术编辑、
总编室副主任、技术编辑室主任,主要从事图书的装帧设计和技术编辑工作。他先后为山
东大学出版社、青岛海洋大学出版社、黄河出版社、《文史哲》编辑部等书、刊社设计正
式出版的封面达千余种,其中《成仿吾文集》获山东省优秀图书编辑奖、封面编辑一等奖。
他多才多艺,曾多次被国家教委调去参加文交会、北京展览馆、上海展览馆等教育部分的
展览总体设计。现山东大学校徽的设计就出于乐一先生之手。
1989年冬,乐一先生调任山东大学艺术系美术教研室主任,教学之余,主要从事中国
画鉴赏与汉字艺术学的研究。在长期的治学研究中,他总结出:中国书法的体制,无不是
从古文字形体的变化而来,熟知上古汉字形体,善于多方面借鉴,利用当今丰富的资料在
师古基础上去开创新风。开创新风不能靠荒诞的杜撰,而是根植于传统,却又不为陈旧所
束缚,融合个人的学识,才得以形成。在长期教学中,乐一先生总结出“国画乃是写画,画
不融于书法非画也”的理论。从此,他苦研书法,先从钟鼎文入手,并广涉古文字学、音韵
学,并得到其恩师著名文字学家、书法家蒋维崧先生的教诲,使其书风飘逸富有情趣,他
的书法造诣逐渐得到社会的广泛赞誉。
在乐一先生家的阳台上,有一张小桌,上面摆满了各色各样的石料和刀具。这是乐一
先生治印的一方小天地,有行家说乐一的篆刻优于书法,其篆刻作品极得同道之赞誉。翻
阅他书案上的《一乐斋印存》十二集,可以看到风格各异、古朴典雅的近500方印石。这
些篆刻无论是肖形印,还是诸多名章、闲章;无论是巨如拳头者,还是微如黄豆者,均用
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刀一丝不苟,工整稳健,行文之间揖让照应,错落奇诡,新意迭出。在这些印谱中有许多
国际名人和社会贤达人士的印章,如韩国总统金泳三、孔子第76代孙孔德成等,皆以得
一枚乐一先生的名章而为乐事。在1993年12期的《书法》杂志上,有两方大型篆刻作品
引起读者的广泛关注,这就是乐一先生用了近半个月的时间精心设计篆刻的毛泽东诗词
《沁园春·雪》。这长达114字的长诗分两段刻成,篆刻以秦篆入印,分朱布白疏密有致,
刀法刚健又不落俗套,笔画粗细匀整,线条严正中杂以圆曲形,结体俊逸潇洒,给人以清
新雅正之感,观之感觉一股浓厚的人文气息扑面而来。这两方大型篆刻作品成为乐一先生
篆刻艺术的代表作。
乐一先生为追求恩师蒋维崧先生所倡导的“七篆三刻,讲求古文字功夫,从心所欲而不
逾规矩”的创作特点,亲手写了一幅对联悬挂在客厅的墙上,对联曰:“篆参隶势奇姿可生,
隶参篆势形质高古。”此联是乐一先生对书法篆刻形成风格的总结,说明了学书法先应从篆
入手,习篆必先通六书,熟悉篆书隶法即熟,隶熟则通各体顺入坦途的道理。
20XX年春天,经过几年的积累,刘乐一的篆刻集《一乐斋印存》终于由中国文联出
版社出版发行了。这些篆刻作品无论是肖形印还是诸多名章、闲章和他自己释解的古文字
图释形体等,无论是石刻还是铜铸,均用刀一丝不苟,工整稳健,错落有致,新意迭出。
这次出版的300方印存是从乐一先生创作的两千多方印章中精选出来的,可以说是他篆刻
作品的代表作。
刘乐一先生的书法、篆刻艺术成就,除了他具备丰厚的古文字学功底外,更得益于对
中国古老的经典《周易》的研究上,他的关于“周易卦符”的研究成果引发了中国易学界、
文字学界的轰动。
中国的书画、印艺术门类繁多,形成了一个艺术世界,涉足到这一艺术境界之内,将
得到精神与情操的陶冶,增添高雅的素质。因此,古今中外不同风格的中国书画作品越来
越受到各阶层人们所喜爱。这种“书画热”反映了全民族对传统文明的追求。但是有一点常
被忽视的那就是在浩如烟海的艺术作品中,人们对传统书画的认识在水平上有较大差距,
特别一些书画爱好者对传统文化与现代书画所起的作用认识不足,从而取法卑下,以至
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