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建筑历史保护论文

摘要：建筑是石头写成的史书，或许对于中国传统的木结构建筑

而言之一说法略有偏颇，但是建筑作为“史书”的地位却是不可动摇

地。四大文明无论是我泱泱中华从远古时期穴居的巢穴到奴隶时期的

殷墟商墟再到封建时期留下来的各种文物古迹，还是古埃及的金字塔

狮身人面像、古印度的神庙佛堂陵寝和古巴比伦的巴别塔遗址，无不

深刻的篆刻着时代的痕迹，述说着那个历史时期的辉煌灿烂，以供后

来者的瞻仰膜拜。

一、中国历史建筑的保护现状

二十一世纪的中国经济快速发展，建筑业欣欣向荣，全球超过一

半的工程在中国，因此中国是一个“世界工地”。如此迅猛的建设次

次刷新城市肌理，新建筑如雨后春笋，节节拔高，旧建筑也消漠在利

益的齿轮下，其中包括大量的具有历史意义的建筑。以北京为例，3670

条胡同作为北京古老社区文化博物馆，现已消失了40%，其他的诸如

旧城墙，牌坊等也被工厂和住宅替换，现代市政设施与摩天大楼也跻

身旧城区，道路也改变了痕迹，现在的北京与其古老的风貌脉络以失

去了紧密的衔接。但从广州和上海来看，旧城保护和改造则比较成功，

广州的沙面建筑群、西关大屋、陈家祠、骑楼、竹筒屋等都保护得很

好，上海拥有全国最严格的古建保护制度使城市历史风貌得以保存。

二、建筑历史文化的保护和改造

对历史建筑的保存或者改造不仅仅是维护，还应该让它们融入现

代的城市空间。一座城市的风貌是它的身份象征，穿梭在其中就如同

在游览一座大博物馆，而里面的展品应该不仅是世界大同的现代作

品，还要有独具渊源个性的历史作品。历史建筑的保护和改造的前提

是认清城市的历史，从交通肌理到城市规划史，从散点的历史建筑地

点到古城区。重点是应该从整体上考虑，即从规划上应该让现代建筑

与历史建筑互相衔接，形成视觉上和功能上的过渡。但在具体实施中，

却常常因为城市空间的拥挤而让老旧建筑与现代建筑形成对抗，反映

在旧建筑旁边配套市政设施不完整，空间间距不够缓和，周边地块功

能整体性不强，例如澳门的大三巴牌坊，与周边的商业步行街过于临

近，在鸟瞰视野中无法相对独立。虽然受制于狭小的空间，但也做了

一些改善措施，走向牌坊的步行街宽度逐步增大，减少拥挤感，接着

牌坊前面的是一个爬坡的阶梯广场，形成较为宽阔的空间，加上向上

延伸的条状绿化，与右侧的山景融合，巧妙的是，爬坡过程中，视野

中的大三巴牌坊的背景就只有蓝色的天空，这样建筑就独立出来了，

排除了干扰。

历史建筑不仅可以开发成遗迹景点，还可以改造融进其他功能，

或者翻新内里继续使用。例如广州沙面，作为近代广州重要商埠，多

种西式传统建筑保存良好，并更新功能继续使用，成为休闲旅游胜地。

对于历史建筑区域性的改造有各个城市创意艺术区的例子，多数由废

弃的旧时工业厂房改造而成，形成区域性的整体，融入各种艺术创意

机构，餐饮，娱乐休闲等多种商业成分，使旧建筑资产能留下城市印

记，并焕发崭新的光彩。

三、以法国里昂为例谈现代建筑与历史景观的融合

里昂是法国东南部的大城市，长期为法国政治中心，历史上曾为

西方丝织业中心，现主要为法国工业基地和商业中心。里昂现今仍

完好地保留着l2—16世纪建筑的古街巷区，有大量中世纪的教堂及

住宅、商铺等古建筑。法国的设计师通过各自不同的对历史保护的阐

释，设计出了大量优秀的现代建筑。新旧建筑共融与对话，既强调了

历史的存在，又彰显了新建筑的魅力，促进了历史街区的有机更新。

3.1创新的设计态度

法国人求新求异的精神是众所周知的。西方建筑史上有一个有趣

的典故：法国建筑师劳尔麦在长期研究古典柱式之后，提出一个观点：

一根柱子应该反映出一种特殊的地方性，一种民族特色。他相信每

个伟大的民族都应有他们独特的形式，于是设计了五种“法国柱

式”，连建筑学最经典的柱式，法国人也要因地制宜，将之改造为“法

国特色”。即使面对古罗马剧场、历史保护街区这样厚重的历史，

他们也没有给自己一个因循守旧的理由。

3.2精确与简洁的设计原则

精确性主要体现在法国建筑师对比例的尊崇。在意大利文艺复兴

热潮开展得红红火火的时候，冷静的法国人并没有盲目跟风，而是在

借鉴了文艺复兴的精髓之后，发展出了自己独特的法国古典主义。当

时的法国建筑师把比例尊为建筑造型中决定性的、甚至唯一的因素。

认为美产生于度量和比例是设计师最需要掌控的要素之一。简洁也是

法国建筑设的一大特色。法国经过古典主义之后开展了启蒙运动，

当时的建筑师推崇简单