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如何学习小楷
临摹篇
历史上留传下来的小楷经典有刻石本和墨迹本,对于重视细节表
现、致广大尽精微的小楷,我们面对刻石本和墨迹本的不同特点时,
如何能使之融入笔端?古人留传下来的碑拓墨迹名帖,无疑都是可以
拿来取法借鉴的。小楷的刻石本名品,除在墨色上稍逊外,因其注重
细节表现,所以其逼真程度也往往并不下于墨迹本。对我而言,只要
喜欢,不论碑拓墨迹,均大胆拿来努力使之融入笔端。
要说我写小楷取得了一些成绩的话,主要全赖钟繇小楷朴茂古拙
气息的熏陶。我不喜欢那些甜美的小楷帖,甜的东西往往格调不高,
不耐看,也易出现呆板、千篇一律之习气。
钟繇存世惟小楷,又是已知小楷书最早的作者。但千百年来,各
朝各代的小楷书家,很难有超越这位鼻祖的,尤其那份古意,那份舒
灵,那份雅致,那份自然,钟大人赋予那区区指甲般大小的字一个中
国文化的灵魂。
钟繇小楷古意盎然,所书《宣示表》被尊为“正书之祖”,足可见
其地位,故其书法艺术价值之高,是不言而喻的。我常会不自觉的怂
恿书友去学写钟繇小楷,因为我越来越深刻地认识到,钟繇小楷真是
太奇妙了,每临一遍,都会有新的收获,再回头看看其他小楷,而且
越写越有“一览众山小”的感觉。
钟繇小楷最大的特点是“古、”“活”,而小楷的最高境界莫过于此。
小楷要写出“古”意,字体必须往上靠,点画结体尽量带些分书意味。
1
除此之外,汉字结构是否受到偏旁部首概念的影响也是它有无古意一
个重要标志。也就是说,写小楷如果抛弃偏旁概念,反楷法而行之,
也能加强字体的古拙趣味,钟繇小楷,正是如此。由于钟繇生活在隶
书普遍使用的时代,写惯了隶书。因此,当他创新写楷书时,总还会
自觉或不自觉地在其中运用一些隶书的笔法与结体,使楷书质朴而显
古意。
“活”即自然,最重要的是要避免作一些规律化的书写。钟繇的高
人之处在于他在结体上并不刻意地过分追求,往往一任自然,因字赋
形,如《宣示表》中开始的“尚书宣示”4个字,”“尚”与“示”都写得扁方,
而“书”与“宣”却写得偏长。在章法上,钟书全篇均力避“平直相似,状
如算子,上下方整,前后齐平,”因而有一种质朴自然之美,这当即是
古人所评“钟书天然第一”的原因之一,也正是明、清两代颇耗“功夫”
的“馆阁体”终不及之重要原因。因此,在学习钟繇小楷时,领会其中
的“天然”气息,至关重要。
钟繇著名的传世小楷书作有《荐季直表》、《宣示表》、《贺捷表》、
《力命表》、《墓田丙舍帖》。在我看来,《荐季直表》最“古”、最“活”,
所以此帖我时常细细把玩,从中受益颇多。《宣示表》相对《荐季直
表》少了许多古意,无论在笔法或结体上,都更显出一种较为成熟的
楷书体态和气息,所以被尊为楷书艺术之不祧之祖,但我总私下固执
地认为,单从艺术审美的角度来评价,钟繇的《荐季直表》无疑是一
流的。
学写钟字,整体把握很重要,单从技法的角度切入,钟书并不难。
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但要“悟”其中清和简远的气韵,萧远恬然之雅气,决非易事。品钟繇
之小楷,如吟一首首优美的田园诗,溟和着疏朗、儒雅、静穆的情调。
平时我欲创作小楷作品时,常常要拿出钟繇小楷帖放在旁边,“闻闻”
它的气息,受益很多。
创作篇
小楷创作观念的变革和更新。
1、轻重互见、虚实相生的强化
小楷用笔应当有轻有重,不但一字之中,而且一笔之内,都应有
轻重的区别,不能像中楷、大楷那样纯用重笔浓墨。同时,小楷中有
许多虚笔,蹲驻提衄,只在毫发之间,似有若无,以长篇小楷为例,
创作者往往会将这些特点予以强化,进行一点发挥,使笔墨在整幅之
中来点机智、灵动,避免整体写得过实。这时,创作者往往是用性灵、
意绪在把笔运转,理性色彩淡去了,浪漫情调浓厚了。常见一些作者
书写长篇小楷,通篇没有精彩之处,极平极稳也极乏味。书写时过于
理性,人为外加装饰太多,这样的长篇往往成了众多字数的罗列,堆
积品。长此以往,作者的感觉能力就逐渐失灵了,书匠产生了,这样
的作品也往往不会被人看好。
2、取法途径、个性追求的开放
在小楷学习途径选择上,当代书家一改过去单纯从大字入手的传
统思路,更注重从“能力”出发,从“本体之外求本体,力避俗套”。虽然
书法入
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