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如何学习小楷

临摹篇

历史上留传下来的小楷经典有刻石本和墨迹本，对于重视细节表

现、致广大尽精微的小楷，我们面对刻石本和墨迹本的不同特点时，

如何能使之融入笔端？古人留传下来的碑拓墨迹名帖，无疑都是可以

拿来取法借鉴的。小楷的刻石本名品，除在墨色上稍逊外，因其注重

细节表现，所以其逼真程度也往往并不下于墨迹本。对我而言，只要

喜欢，不论碑拓墨迹，均大胆拿来努力使之融入笔端。

要说我写小楷取得了一些成绩的话，主要全赖钟繇小楷朴茂古拙

气息的熏陶。我不喜欢那些甜美的小楷帖，甜的东西往往格调不高，

不耐看，也易出现呆板、千篇一律之习气。

钟繇存世惟小楷，又是已知小楷书最早的作者。但千百年来，各

朝各代的小楷书家，很难有超越这位鼻祖的，尤其那份古意，那份舒

灵，那份雅致，那份自然，钟大人赋予那区区指甲般大小的字一个中

国文化的灵魂。

钟繇小楷古意盎然，所书《宣示表》被尊为“正书之祖”，足可见

其地位，故其书法艺术价值之高，是不言而喻的。我常会不自觉的怂

恿书友去学写钟繇小楷，因为我越来越深刻地认识到，钟繇小楷真是

太奇妙了，每临一遍，都会有新的收获，再回头看看其他小楷，而且

越写越有“一览众山小”的感觉。

钟繇小楷最大的特点是“古、”“活”，而小楷的最高境界莫过于此。

小楷要写出“古”意，字体必须往上靠，点画结体尽量带些分书意味。

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除此之外，汉字结构是否受到偏旁部首概念的影响也是它有无古意一

个重要标志。也就是说，写小楷如果抛弃偏旁概念，反楷法而行之，

也能加强字体的古拙趣味，钟繇小楷，正是如此。由于钟繇生活在隶

书普遍使用的时代，写惯了隶书。因此，当他创新写楷书时，总还会

自觉或不自觉地在其中运用一些隶书的笔法与结体，使楷书质朴而显

古意。

“活”即自然，最重要的是要避免作一些规律化的书写。钟繇的高

人之处在于他在结体上并不刻意地过分追求，往往一任自然，因字赋

形，如《宣示表》中开始的“尚书宣示”4个字，”“尚”与“示”都写得扁方，

而“书”与“宣”却写得偏长。在章法上，钟书全篇均力避“平直相似，状

如算子，上下方整，前后齐平，”因而有一种质朴自然之美，这当即是

古人所评“钟书天然第一”的原因之一，也正是明、清两代颇耗“功夫”

的“馆阁体”终不及之重要原因。因此，在学习钟繇小楷时，领会其中

的“天然”气息，至关重要。

钟繇著名的传世小楷书作有《荐季直表》、《宣示表》、《贺捷表》、

《力命表》、《墓田丙舍帖》。在我看来，《荐季直表》最“古”、最“活”，

所以此帖我时常细细把玩，从中受益颇多。《宣示表》相对《荐季直

表》少了许多古意，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的

楷书体态和气息，所以被尊为楷书艺术之不祧之祖，但我总私下固执

地认为，单从艺术审美的角度来评价，钟繇的《荐季直表》无疑是一

流的。

学写钟字，整体把握很重要，单从技法的角度切入，钟书并不难。

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但要“悟”其中清和简远的气韵，萧远恬然之雅气，决非易事。品钟繇

之小楷，如吟一首首优美的田园诗，溟和着疏朗、儒雅、静穆的情调。

平时我欲创作小楷作品时，常常要拿出钟繇小楷帖放在旁边，“闻闻”

它的气息，受益很多。

创作篇

小楷创作观念的变革和更新。

1、轻重互见、虚实相生的强化

小楷用笔应当有轻有重，不但一字之中，而且一笔之内，都应有

轻重的区别，不能像中楷、大楷那样纯用重笔浓墨。同时，小楷中有

许多虚笔，蹲驻提衄，只在毫发之间，似有若无，以长篇小楷为例，

创作者往往会将这些特点予以强化，进行一点发挥，使笔墨在整幅之

中来点机智、灵动，避免整体写得过实。这时，创作者往往是用性灵、

意绪在把笔运转，理性色彩淡去了，浪漫情调浓厚了。常见一些作者

书写长篇小楷，通篇没有精彩之处，极平极稳也极乏味。书写时过于

理性，人为外加装饰太多，这样的长篇往往成了众多字数的罗列，堆

积品。长此以往，作者的感觉能力就逐渐失灵了，书匠产生了，这样

的作品也往往不会被人看好。

2、取法途径、个性追求的开放

在小楷学习途径选择上，当代书家一改过去单纯从大字入手的传

统思路，更注重从“能力”出发，从“本体之外求本体，力避俗套”。虽然

书法入