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《服装设计》会考试题及参考答案

一、填空〔30%〕

1、作为一名设计师，最根本也最重要的力气，就是想象力、制造力和〔 〕。

2、意向性思维的过程是：目标定位→〔 〕→充实细节→完善总体。

3、服装是立体的，它不但具有长度和宽度这样的平面形态特征，还具有“〔 〕”。

4、颜色的和谐来自于颜色的统一和比照，二者缺一不行。统一，就是〔 〕；比照，就是〔 〕。

5、把平面形象转变成立体形象的过程和结果，称之为〔 〕。

6、童装设计，要以〔 〕、便利、好玩、亮丽为根本原则。

7、职业女装的〔 〕变化较少，分割就受到了高度重视。

8、系列时装构成的特征，也是系列感形成的根本要素，它们是数量、〔 〕和共性。

9、系列时装的整体效果，关键在于如何协调各个单套时装之间的关系，使每套时装都处在

〔 〕的关系之中，使系列时装构成一个既有统一又有变化的有机整体。

10、现代感较强的包，装饰应少而精，以〔 〕图案为主。

11、袖窿构造直接影响夹克衫的外观效果。常用的构造形式有上肩袖、落肩袖、插肩袖以及

〔 〕。

12、假设裤子或裙子比较短小，鞋就既是服装风格的集中表达，又是〔 〕的照顾和连续，更是服装设计思想的重要补充。

13、服装的〔 〕和〔 〕常常是指一件服装的两个方面，两者合而为一，构成服装完整的形象。

14、服装设计表现的方式有〔 〕、〔 〕和服装画。

15、〔 〕是服装造型中最重要的部件。

16、设计师〔 〕曾以荷兰画家蒙得里安的现代绘画为灵感源设计出无领无袖连衣裙。

17、主题系列时装设计中，假设想加大某套时装与其它时装的差异，可以在形态、造型、颜色、

〔 〕上加强。

18、在整体设计中，服装侧重于款式的配套和颜色的搭配；〔 〕侧重于发型、扮装与服装情调的协调；〔 〕侧重于主题、情调的需要，以及与服装的内在联系。

19、构造缝主要包括〔 〕、〔 〕、袖窿、裤腰〔裙腰〕、立档等几个方面。

20、〔 〕的外观与立领很相象，但不存在横向接缝，常常使用纵向的省缝或开口辅

助造型。

21、时装具有时间性、〔 〕、〔 〕三方面特性。

22、选择服装搭配主色的主要依据一是依据设计主题、情调、效果，二是依据所把握的

〔 〕进展选择。

23、〔 〕和〔 〕是艺术创作的根本规律，也是系列时装创作的根本依据。

二、选择题〔20%〕

1、著名设计师〔 〕表达过“面料披挂、植物灵感、动感设计、增量设计”四种设计构思方法。

A 阿玛尼B 圣洛朗C 君岛一郎D 迪奥

2、就流行规律而言，每个季节的服装流行，都是几种最根本的〔 〕在起主导作用。

A 服装款式B 服装颜色C 服装面料D 服装造型

3、〔 〕型设计重在满足用户的多方面需要，要以美观、有用、合理为原则进展设计构思。

A 销售B 呈现 C 推想D 投标

4、在服装颜色构成中起到关心作用的颜色是〔 〕。

A 主色B 搭配色C 点缀D 次色

5、在所把握的众多材料和各种信息的根底上，从一个最正确方案入手，朝着一个目标进展深入的设想。这种设计思维形式称为〔 〕。

A 发散思维B 聚合思维C 侧向思维D 逆向思维

6、符合“造型简洁、洗练，装饰素雅、清楚、富于情趣，颜色清淡、舒适、冷静，给人端庄秀丽或时尚感受”的服装风格形式是〔 〕。

A 女性化风格B 都市风格C 前卫风格D 幽雅风格

7、系列设计的〔 〕原则具体表现在形态的外形的组织、款式的构成和状态、比例的长短和形式等方面。

A 整体性B 相像性C 变化性D 关系论

8、〔 〕主题的设计，实际上就是借景抒情、借物达意。

A 具体B 广泛C 抽象D 具象

9、〔 〕，也称“打散构成”，就是把原型原有的形象打乱、分解，按的设想重创

造和组合。

A 局局部解B 特征提炼C 形象转化D 形象提炼

10、行业信息收集就是在〔 〕近期的时装公布会和流行趋势预报中收集信息。

A国内外 B 社会C 国内D 国外

三、是非题〔10%〕

1、中国服装争论设计中心自1987年起也开头公布中国服装流行趋势，所公布的服装作品，其设计均属于呈现型设计。 〔 〕

2、服装造型常常以它的外观总体轮廓代表其特征，这个“外轮廓”简称“廓型” 。

〔 〕

3、颜色之间差异小，颜色的比照就强，效果就嘹亮，颜色之间的关系就疏远；颜色之间差异大，色彩就容易统一，效果就柔和，色彩之间的关系就亲近。

〔 〕

4、创，是服装设计的本质。 〔 〕

5、在裁剪制作过程中，用人台或真人试穿是很重要的环节，便于即使觉察问题，修改完善。

〔 〕

6、我们可以把童装看作是成人装的缩小，这样，成人装的好设计就可以利用到童装上，取得较好效果。 〔 〕

7、追求进展进步的男性都格外重视服装的修饰作用，这使男性对服装