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书法艺术的现代性转化

作者：黄颖

来源：《文学教育·中旬版》2020年第06期

内容摘要：近代以来，文化领域遭遇了传统与现代、民族与西方的思想碰撞，传统书法

艺术的现代发展之路困难重重。沈尹默是当时书坛的代表人物，在书法理论、创作和实践方面

卓有建树，为书法艺术的现代承传起到了重要作用。本文论析了沈尹默关于书法的艺术性与实

用性、书法创作的“法”与“意”、书法的“大众化”和书法的守正与创新等思想，探究了传统书法

艺术在艺术立场、审美主张、创作理念和传承观念等方面的现代性转化，为当代书法的发展提

供启示。

关键词：沈尹默书法理论现代性转化

一.现代文化转型中的书坛生态

现代文化转型时期，书坛遭遇了科学技术、思想观念和承传方式等方面的变革与发展。

（一）科学技术的革新。随着钢笔等硬笔的传入，毛笔书写的大势渐渐消退。印刷制品的

广泛使用使得人们对书写的实用需求降低，并造成书法发展道路的蔽塞。另一方面，硬笔和印

刷术的流行，促使书法的审美价值脱离对实用价值的依附，促进了纯粹独立的现代书法艺术的

发展。

（二）思想观念的变革。封建政治制度的覆灭，使得书法赖以生存的古典文化语境退隐。

再之，西方思潮和现代新潮的涌入，人们对中国的古典文化藝术明显不自信。而且，新文化运

动至解放后一直延续的汉字改革，主张汉字拉丁化、推行新文字等，危及到以方块汉字为载体

的书法。

（三）承传方式的开拓。现代社团的兴起，为文艺活动的开展和书法家的交流创造了良好

的环境。学校书法教育使书法脱开了家学相传的促狭，更加专业规范。书法刊物和书法展览拓

宽了书法的传播渠道，展览的举办还促成书法审美形态和创作观念的转变。这些现代活动对书

法的专门化研究和独立艺术创作形成了引领。

这些变革对审美观念、文艺活动和文化发展等的影响，牵动着书法的艺术表现、传承方式

与发展状态。促使书法界不得不思考在遭遇外部冲击后，如何从书法内部驻牢自身的艺术品

格、探索现代发展之路。沈尹默伫立书坛默默耕耘几十年，积淀了深厚的书法功力，他不自觉

地担负起了承传传统书法艺术的重任，并且积极探寻书法艺术的时代精神，呼唤书法文化的民

族复兴，具有深刻的现实意义。

二.坚守书法的艺术创作立场

以汉字为载体的书法艺术，天然地带有实用性和艺术性兼顾的特点。随着书写者创作意识

的自觉，书法的审美属性逐渐显现。书法作为一种“有意味的形式”，不单是认知工具，更是表

达民族审美理想的独特艺术形态。现代书法也越来越追求纯粹的创作态度和独立的艺术品格。

现代文化转型时期，我国向来认为书法是艺术的一种，却遭到了巨大的质疑。对于书法是

实用书写还是审美艺术的问题，在文艺界自身的认识也含糊不清。但是沈尹默能突破窠臼，发

掘书法的艺术品质与现代品格。他提出“世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊

人奇迹，无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。”[1]

沈尹默结合几十年的创作经验，构建了以“五字执笔法”为基础，“笔法—笔势—笔意”三位

一体的书法技法理论。沈尹默提出执笔和运腕是打好书法基础的第一要义，提倡使用“掖、

押、钩、格、抵”的五字执笔法。主张笔法是书法创作须遵循的基本法则，而笔势是每一点划

的个性姿态，笔意是超出创作技法、作品形式的神采意趣。沈尹默认为，书法作品除了是一种

平面的呈现，更当是富有飞动神情的立体形态。

区别于散议式、感悟式的传统书论，沈尹默的书法基础理论通过挖掘书法创作的基本规

律，建构了具有理性意识的创作体系，为书法的现代发展指引了方向。

沈尹默始终坚守着书法的艺术地位，并且致力于书法艺术的现代化发展，这样的创作理念

充分尊重了书法的独立艺术品格，具有现代意义;另一方面，他对书法的审美属性的强调是依

托实用属性的，有时代的局限性。比如：沈尹默主张在日常生活中运用书法，“……屏条、对

联、册页、扇面上的，就是广告商标、牌、肆招、标语、题签、题画之类，也需要有美丽的书

法，引起一定的宣传作用。”[2]而且认为简化汉字的推行，应了美观和实用的共同要求，能促

进书法艺术的创造性发展。

沈尹默对书法艺术性的坚守和发扬值得肯定，但他的书法理论局限于创作技法的传授而缺

乏现代学科建构意识;创作上前承书法正统却与现代艺术观念相去甚远;艺术表现上追求雅俗共

赏而非探索高妙的艺术境界。整体上与纯粹的现代书法观念还有距离。

三.崇尚“中和”的审美风貌

“法”与“意”是一对互为补充的艺术范畴，“法”是指书法遵循的创作