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对艺术品的出口限制应当吗

就像新自由主义一样，这世界上一切事物都存在着两

面性和自己的矛盾，当我们限制艺术品的进出口时，又希望

艺术市场变得越来越活跃。当我们在为了艺术作品的所有权

而你争我斗时，其实忘记了艺术是最没有国界的―种表达方

式，而艺术的真谛也是为了带给观看者思想的洗涤，经历要

远远大于产权。

艺术品出口屡遭限制

不久以前，西班牙富商杰米?博廷把自己私藏的一幅毕

加索带出国试图交易，这项举动遭到西班牙政府的质问，而

他在一次采访中作出的回应则是“这是我的私有财产，这幅

画并不归西班牙所有，这不是国宝，我想把它怎么样都是可

以的”。博廷在这几年内曾多次试图把这幅画带去伦敦拍卖，

可是西班牙政府多次拒绝审批出口文件，几次未果后，终于

在去年被法国政府拦下。现在，这位富商还是无法理解为什

么自己合法买下的艺术作品会最终被政府收纳。这件事情在

去年年底成为了西班牙新闻头条的一件大事，引发了艺术各

方人士的热议。

也是在不久前，国际新闻中又出现了另外一件关于文化

品出口的大事。德国文化部长莫尼卡?格鲁斯特发起议案，

要限制德国一些艺术作品的流通交易。虽然这项议案在最后

并未通过，还需经过多重修改，但是它的最初版本是限制历

史超过50年、价值超过15万欧元的艺术品出口。因为在这

之前德国对于历史传承物的制约相对较少，所以这项议案的

提出引起很多艺术家的质疑，议案里制约的条件会让很大―

部分艺术品变成国家财产并且无法被出口，先不说百万级别

珍藏型作品，连一些知名度较小的艺术家的中层价格作品也

会受到牵连。

议案引来德国国内不小风波。艺术家乔治?巴塞利兹撤

回了他在阿尔贝提努博物馆的作品。另一位艺术家格哈德

‘里希特威胁要把他在博物馆里的作品都变成借贷，并且要

在议案通过前把自己的作品全部销售出去。虽然这项议案在

众多的质疑声中显得冷血和刻板，但是执政者莫尼卡只是想

让德国也拥有自己国家对文化的保护。相比其他欧洲国家，

德国现在的政策确实可以算得上是“没有政策”。法国、西

班牙、丹麦和瑞士都有对于历她过100年文化作品的出口限

制。在全球艺术品交易迅速升温的大环境下，不乏一些交易

是为纯粹的投资，而这项议案的目的，也只是想保护德国的

一些历史传承作品不被这种交易所侵蚀。

在这项议案下，德国本土艺术家的作品和在德国境内的、

对于德国历史有着重要性影响的外国艺术家作品都会被看

做是“国家宝物”。这种条件看起来复杂又难以理解，但是

却普遍存在。

2015年，意大利政府拒绝了一幅达利（西班牙艺术家）

的作品《桌前的肖像》出口，原因是这幅画对于意大利历史

有种标志性作用，它与意大利“瓦洛里普拉斯提运动”直接

相关，该运动是在一战后完全改变意大利艺术形态的运动，

对于意大利历史非常重要，所以这幅达利作品也算是意大利

文化中的一部分。

就在2016年2月，英国文化部部长艾德?韦西建议重新

审阅英国文化出口法案，提出要对贾科梅蒂的作品《女人》

进行暂时性的出口限制。在这项提议中，艾德说道，“虽然

艺术出生在瑞士、工作在法国，但是这件作品对于英国现代

雕塑影响极深，应该保留在英国境内”。

保存文化光辉还是威胁艺术市场？

从上世纪80年代起，艺术市场就处在稳定成长的状态

下。从2004-2014年，美国、欧洲的战后和当代艺术拍卖成

交纪录从621亿美元升至45亿美元，这是625%的增长。在

这样高额的成交量下，一个很大的风险就是很多艺术作品会

离开自己的祖国，尤其是艺术市场还未发达的国家。

在艺术进出口法律中有两个名词，“艺术资源国”和“艺

术市场国”。艺术资源国是指像墨西哥、埃及这样的文化遗

产丰富、遗留历史产物经常被其他国家汲取的国家，而艺术

市场国就是像美国、瑞士这种市场发达却少文化产物的国家，

需要大量进口其他国家艺术作品。中国、英国和意大利等国

家算是二者兼并。

在这样的大环境下，自由港也伴随着艺术的发展而发达

起来。这些自由交易港可以储存、进口、出口大量艺术品而

又不收取任何关税，给藏家造成了极大的便利。卢森堡、日

内瓦、新加坡和香港的港区其实可以算得上“最大的博物馆”。

这也就不奇怪为什么很多国家都希望通过新的法律条文来

限制自己国家艺术品的出口，这样也是为了在艺术商品化的

如今保存一些国家文化光辉。

当然，这些文化保护人士听到的质疑声也