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论新闻摄影的评价标准

（一）新闻摄影评奖的标准

新闻摄影的评价标准涉及新闻摄影的价值判断和审美观念等重大

问题，历来受到重视。改革开放以后，各行各业都开始拨乱反正，新闻

摄影改革就是从确立新的评价标准开始的。

文化大革命刚结束时的中国新闻摄影状况堪忧。当时的新闻摄影

实际上作为文字新闻的配角，受文字新闻影响很大；同时它又与艺术摄

影混在一起，受画意摄影的影响较大；它因为是画面形式，受绘画理

论影响也较大；新闻摄影工作者对新闻摄影的本质缺乏研究与认识。这

样一来，新闻摄影的独特性或叫做主体性就受到削弱与损害，就出现了

相当多的适合于文字报道而不适合摄影报道但又要配合文字报

道?quot;图解式照片，相当多的受绘画和画意摄影影响的完美无缺

的照片，而这样的照片大都失去了新闻照片的应有特性和价值。

在这样的现实条件下，新闻摄影理论界开始探讨建立新的新闻摄

影的评价标准。

1980年，新华社摄影部通过新闻摄影理论研讨会，从新闻摄影的

发展演变和特性要求等方面总结出了新闻摄影的新、真、活三字标准。

在此基础上，首都新闻学会新闻摄影学术组在1981年5月研讨了一个

评价标准：新闻照片；新闻性与形象性统一；新闻现场拍摄；有文字

说明交待新闻要素?quot;这个标准实际上是对我国20世纪50-70年代

风行的脱离生活、主观想象、导演摆布、弄虚作假的行为的矫正。

1981年12月12日，首都新闻摄影展览评选会正式提出了新闻摄

影的五求标准：求新，求内容的新鲜，形式的新颖，实现二新的统一；

求真，求事实的真实，形象的真实，实现二真的统一；求活，求活的形

象，活的气氛，实现二活的统一；求情，求情感和情趣，实现二情的统

一；求意，求深刻的意义，深邃的意境，实现二意的统。这个五求标

准受到新闻摄影界的一致赞同，并被用来评选全国的好新闻摄影作品。

五求标准的提出具有重要意义，一经提出，迅速成为新闻摄影

理论界的共识，许多学者和一线工作者又?quot;五求的内涵进行了大

同小异但更加全面、深细致的探讨，结合自身实践做出了相似但不完

全相同的理解概括

比如，时任新华社摄影部副编审的徐佑珠在1983年理论年会提交

的论文中，把新概括为新的题材、新的典型、新的立意、新的特点、

新的形式和适宜的报道时机；把真概括为报道的内容真实、人物必须

是自身形象的现场纪实、抓取典型瞬间；把活概括为形象的自然生动、

活灵活现，用形象说话；把情概括为情感、情趣和情节；把意概括

为有正确的思想意义、有深邃的意境。就在同一届理论年会上，当时

在新华社天津分社工作的宋佑民着重就求意做出阐释，意是新闻摄

影的灵魂，是作品要反映的思想。新闻摄影的意只有新旧之分，深浅

之分，而不存在有意、无意之说。新闻摄影求意就要力图含义深

远，引起联想，富有意境。

1983年中国新闻摄影年会在评价标准上的又一突破，是在全国新

闻摄影作品评选上开始首次向国际评选惯例接轨，设立了年度最佳新闻

照片奖，确定了一个比五求更高的标准，即新闻价值大，现场气氛

浓，富有真情实感，社会效果好，拍摄难度大。

五求标准用语简洁，但内涵不够清晰，虽然大家对此理解大体

相似，但精确含义却各有主张。随着时代进步，新闻摄影也在发展，理

论界试图确立更加准确明晰的评价标准，这个问题几乎每届理论年会上

都有人涉及，而这种不断挑战前人的现象恰恰证明前人观点不能让人满

意。

1993年第五届全国新闻摄影理论年会上，江北战在《目击感和拍

摄难度--兼论新闻照片的评价标准》中，提出照片的评价一般包括三个

部分：一是作品的内容，对内容的评价又包括对拍摄题材以及对作者的

主观认识和情感的评价；二是作品的形式，即对于画面视觉效果和表现

手法的评价；三是对于摄制的困难程度的评价。内容部分不同民族、不

同社会制度、不同阶层、不同个人有一定差异，无法强求一律，也不必

强求一律，只能求同存异。形式和拍摄难度部分相对客观一些，容易取

得一致。拍摄难度的提出是考虑到摄影信息的摄取与文字相比具有直接

性、现场性、同步性，因此而产生一定的困难和危险，这一部分是对摄

影记者克服困难战胜危险所付出的劳动的评价。

1995年第六届新闻摄影理论年会上，许林在《新闻照片的鉴别和

使用》中，提出鉴别好的新闻照片大致有这么几条标准：1、新闻价值

高。2、瞬间性强，照片瞬间形象能够传递较多的新闻信息，并能够准

确