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中国电影合理避剪课堂剪刀手下的电影生存规

中国电影合理避剪课堂:剪刀手下的电影生存规...

常常听到某导演、某制片事后大吐苦水，电影之所以沦为烂片是因为电影审查的剪刀手把精华部分都剪掉了……这究竟是不是每个电影人的心声呢？风传宁浩的《无人区》迟迟不能公映，就是因为苦恼不晓得还能怎么改、怎么剪。而前不久，尔冬升导演也大谈在内地审查制度下他的独门避剪方法。由此可见，在内地审查制度下，不仅是那些所谓地下电影、文艺小片，就连本着娱乐去的商业电影，也要学会合理避剪。随着各电影创作人对审查制度的认知加深，这几年，这场戴着镣铐的舞蹈还是有人跳得相当漂亮，《风声》的血腥暴力，《画皮》的鬼神之笔，都做到了既不触及红线又没有伤害电影的可看度。既然合理避税都可以开班授课了，关于电影合理避剪的种种门道，也完全可以收徒讲授。而我们请来的专家，那统统是在商业片领域熟谙生存之道的，有志在此的赶紧搬好小板凳听课啦！哈哈。。不看会后悔滴，深度揭秘城管中的城管的那些事，吼吼，。。

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采写_本刊记者张燕艾辉宋寻

避剪秘籍专家团队：尔冬升（香港导演，曾执导《窃听风云》等影片）|罗志良（香港导演，曾执导《荒村公寓》等影片）|高群书（内地导演，曾执导《风声》等片）|冯超（内地导演，曾执导《绝命岛》）|崔斯韦（宁浩御用编剧）

第一课主题立意

三观正确，不可偏离国情

所谓三观要正，即无论什么电影都应该宣扬正确的价值观导向，不能跟国情脱离太远，名曰“不能违背生活真实、艺术真实”。作为审片委员会成员的赵葆华就点名评价《气喘吁吁》、《无人驾驶》、《无人区》等片有违此原则。即便是商业电影必然涉及的正反对立元素，也决计不可以搞出邪能胜正这样的主题，这似乎是会引起观影不适的。即便正面角色偶尔脱离常轨，最后也一定要有浪子回头金不换的价值取向。

专家讲堂

尔冬升：“《窃听风云》原本设想的是讲几个警察窃听到金融情报贪污腐败的故事，但内地投资商没有一个敢投，都觉得这样的主题有问题，后来我想了一下，建议在剧本里加入廉政公署这条线，这样就把主旨扭转，不是为了展现警察腐败，而是讲反贪腐。这样剧本就没有问题了。”

罗志良：“《画皮》剧本最早是以周迅饰演的狐妖为视角出发写的，这就变成了一个坏人的故事，后来整个调整是以陈坤饰演的将军的角度出发，故事就没有任何问题了。但其实总的来说，都讲了一个爱情故事。”

第二课涉警题材

模糊细节，尤其案发地、案发时间

我国的涉警作品，在交给电影局审查之前，还得先通过公安部这一关，需要获得公安部的批文方可拍摄和上映。相较于其他题材的商业电影，涉警戏的审查细致到案件在哪一个地区、哪一个时间段发生，甚至办案手段是否符合国内情况等等。中国电影理论工作委员会委员赵宁宇就曾爆料，“XX电影准备立项了，结果题材地区的几个人进京了，到XX委抗议，这么拍就是侮辱我们。”

专家讲堂

冯超：“我们《绝命岛》不会像《无人区》那样将故事的核心发生地就放在内地，所以我们在一开始就强调故事发生在东南亚，这样就避免人们拿故事背景说事，引起一些麻烦。”

高群书：“有些东西是要回避的，不能暴露太多作案手段，不能过细展示杀人过程。还是要尽量展示光明的东西。”（参考教材：《西风烈》）

崔斯韦：“剧本里写到比较天马行空的涉警部分，都会被指出来，让我们去调查真实的警察办案过程是怎样的，虽然可能呈现在电影上没那么戏剧性，没那么好看，可那就是我们的国情，这是必须得符合程序的。”（参考教材：《无人区》）

罗志良：“《连环局》原本最后刘若英饰演的高级督察也有一场真正的绑架小孩的戏，但后来修改了，还是觉得警察不应该以暴制暴。”（参考教材：《连环局》）

第三课baozha场面

不是什么地方都能。。

《全城戒备》导演陈木胜对baopo场面颇为小心，因为“不是什么地方都可以*”。

在商业动作片里，**场面从来都是卖点之一。然而华语电影总是无法像好莱坞的《变形金刚》之类炸得血脉贲张、酣畅淋漓，除了投资所限，最重要的是，有些地方并不是想zha就zha，可能引起观影不适。《碟中谍3》在引进到内地

《画皮》

①删除了王生与狐妖的真实激情戏，这处删减影响了剧情，让人疑惑，为何王生对狐妖就那么死心塌地地相信，直到自己的老婆出事才恍然大悟。

②删除了狐妖捧着高大哥血淋淋的人心的画面。

《文雀》

①拿掉了几个小偷街头连环盗窃场面，电影的华彩篇章看不到了。

②任达华等四人嬉笑着骑在自行车上去“开工”的场面被加了个画外音：“我们决定去自首”。可他们都明显笑嘻嘻的，造成观影疑