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古典诗歌是以古代汉语言文言文为载体,以现实形象为依托,运用各种表达技巧和表现手法,以及语言节奏的跳跃性、音乐性、和谐性,再现生活、抒情言志的文学体裁。;读懂诗歌——化诗为文化诗为文的关键就是将诗歌当成散文来阅读。
诗歌翻译知识点:一词多义、词类活用、古今异义、倒装句式、互文、用典、借代、暗喻、象征、省略句。
A.词类活用
B.语序倒装
为了合乎作诗词的规则,所以往往有变式句存在。还原颠倒的语序,把握诗人的真实意图与情感侧重点。典型的比如:
1.主语后置。
崔颢《黄鹤楼》诗:“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋(草木茂盛的样子)”,“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后,看起来好象是宾语,实际上却是被陈述的对象。;2.宾语前置。
杜甫《月夜》诗:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”
实即“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。
诗人想象他远在鄜(fū)州的妻子也正好在闺中望月,那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发,清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法,“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象,结果被放在前面,似乎成了主语。
3.主客倒装。
白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户”,卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风,将军夜引弓”等。
门户生光彩
林暗风惊草
这种主宾换位的词序表面上仍是“主——动——宾”的格式,但在意义上必须将它倒过来理解。
;4、定语的位置
王昌龄《从军行》诗:“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。”
李白《梦游天姥吟留别》诗:“我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。”
a.定语挪前。王昌龄《从军行》诗:“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关,为“玉门关”的同位性定语,现却被挪在动词“遥望”之前,很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。
b.定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗:“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。”意???“一夜飞渡月镜湖”。作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”,而不可能是“月”。;5.以宾语面貌出现的状语(状语后置)。
“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组,实际上“春风”不受“笑”的支配,而是表示“在春风中笑”的意思。
“欲穷千里目,更上一层楼”,学生亦能很快重排为“欲目穷千里”。
C.省略句
1.省略主语
临安春雨初霁
陆游
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?我住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。呵,不要叹息那京都洁白的衣衫沾染上了京都的灰尘,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
;2.省略介词
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
3.省略谓语
寄黄几复
黄庭坚
我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
(当年)春风下观赏桃李共饮美酒,
(如今)江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨(思念着你)。
;《登高》
杜甫;登高;登高;登高;登高;登高;登高;杜甫;杜甫;杜甫;登高;登高;律诗的起承转合
律诗常运用起、承、转、合。
“首联”也叫“起联”,即起事,自然描述,交代事情的起因、时间、地点等。
“颔联”承接首联,或写景,或抒情,语气和缓,与上联自然衔接,应点明题意,以开启下文转笔一联。
“颈联”上承“领联”,转折突起,陡生波澜,有起有伏,力免平铺直叙。
尾联是合笔,或明揭题旨,或耐人寻味,或启人遐想,以有力取胜。;登高;登高;登高;悲秋情怀;沉郁顿挫;用一首诗读懂诗人一类诗。
用一首诗读懂诗人的内心。
用理解一位诗人的心去理解一类人。;阅读下面这首唐诗,完成下面小题。
秋浦①途中杜牧
萧萧山路穷秋雨,淅淅溪风一岸蒲。
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵②无?
【注】①秋浦:唐时为池州州治所在,诗人被贬官外放时途经此地。②杜陵:在长安西南,诗人家乡樊川所在地。
本诗前两句,与杜甫
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