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博物馆文创产品的设计思路研究

作者：胡陈佳

来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第07期

摘要：随着文化创意产业的兴起，博物馆文创产品高频地出现在人们视野中。然而设计者

往往在对文物没有深入了解的情况下，仅凭文物的名称和外形展开设计工作，难以把握博物馆

文物的“本真”。以苏州博物馆馆藏吴王夫差剑为侧，从形式、制造工艺和功能三个维度对其进

行研究和文创产品设计，从而探求博物馆文创产品设计的新思路。

关键词：吴王夫差剑;博物馆文创;文创产品;设计思路

中图分类号：G269.2

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）20-0032-03

一、前言

博物馆文创产品与其他文创产品（如旅游文创产品）不同。旅游文创产品更偏向于纪念

品，多为当地建筑景观的衍生品或者是当地特产，其文化属性并不明显，纪念是主要功能。而

文物本身具有丰富的文化内涵和历史意义，博物馆文创产品作为文化传播的载体，在对文物进

行充分了解和研究的基础上，再进行创意设计，才能把握文物的“本真”，避免同质化产品出

现。

本文所采用的是苏州博物馆馆藏的吴王夫差剑。以吴王夫差剑为例进行研究，一是因为其

是国家一级文物，具有较高的历史、科学和艺术价值。二是吴王夫差剑是目前国内外同类剑中

品相最完好的一件，历经千载，依然锋利无比。三是目前关于剑的文创产品较少，已有的产品

中要么是文物的翻版，要么把所有的剑都只当作剑，只能称作剑的文创产品，而非吴王夫差剑

的文创产品。对吴王夫差剑的工艺、形式等进行研究，基于文物本身特质进行设计的文创产

品，才能承担起传播文化和教育民众的重任。

二、吴王夫差剑的形式

剑的形式由剑的形态和剑的装饰两部分构成。如图1所示。

剑分长剑和短剑，长剑在春秋战国时期开始出现并得到普及，剑的形制在战国时期已经定

型了。不同剑的形制大体一致，在剑刃、剑脊、剑茎、剑格的宽度与长度，以及整把剑的剑身

和剑茎的比例分配有所不同，剑脊和剑刃的弧度各异。有整体合铸和剑首、剑格与剑身分铸合

装之分。剑格有一字形和凹字形，剑茎有圆柱形、圆筒形和扁条型。

如图2所示，吴王夫差剑剑身宽且长，上面多处区域覆有蓝色的薄锈，剑刃和剑锋都极犀

利。近锋处有明显内收之势，剑刃呈弧线形。中间起脊线，向两边倾斜成弧面。剑格作倒凹字

形，上翘的圭角十分锋利。圆盘形剑首铸有多圈同心圆凸棱。剑首以不同成份之合金青铜分铸

后再衔接剑茎而成。剑身近格处铸有铭文两行十字：攻（工）敌（吴）王夫差自乍（作）其元

用。

吴王夫差剑装饰纹样和方式也具有其特点。夫差剑出土多柄，其中有菱形暗格纹剑和错金

网格纹剑，剑身上装饰有特殊纹样。此吴王夫差剑身上无装饰，剑柄部位装饰复杂，其装饰主

要在剑格的兽面纹以及剑格和剑茎上装饰的绿松石。吴王夫差剑剑格装饰纹样属于兽面纹分类

中的变体兽面纹（有独立兽面纹、分体兽面文和变体兽面纹三类）。兽面纹几何化，兽目为圆

圈形，其他特征也多用几何图形表现。

三、吴王夫差剑的制造工艺

吴王夫差剑是青铜兵器。青铜是铜、锡或铜、铝的合金，抑或是铜、锡、铝三种元素的合

金。由于铜、锡、铝的含量比例不同，合金的硬度也大不相同。不同类型的青铜制品的合金比

例，在《考工记》-书中有清晰的记载。青铜兵器要坚韧、锋利，因而比容器等物品制作时多

加锡或铝。如图3、图4所示。

古人铸剑已趋于程序化、规范化。包括有炼铜、制范、调剂、熔炼、浇铸和打磨六道工

序。制范是决定剑型的主要步骤。由于剑是实体的缘故，制作时只要制作一个范型，称之为剑

范，内范是不需要的。剑范上可以体现需要制作怎样的器型，剑范制作的精细程度也决定了劍

形是否能够达到制作标准。

另外，如果所铸造的剑器有纹饰装饰，还需要在剑范的内壁上镂刻纹路，纹路是阴阳相反

的。吴越工匠发明了分铸技术，将剑柄、剑脊分开。剑刃需要很高的硬度，但易折，剑脊就采

用锡含量较低的合金，增加其韧性，再将几乎不含铅而高锡的刃部合铸在一起，就可以达到柔

中带刚的效果。

刚铸好的青铜剑，表面还较为粗糙，锋刃度和光泽度还满足不了标准，故在去除固范之后

一定要进行加工。第一步是打磨，通过刮削琢磨，使其剑面光滑平整。然后根据制剑者（要求

制造该剑的人）的要求进行装饰，如在铸造完毕的花纹沟槽中镶嵌绿松石、琉璃、金银丝等

等。在剑身处，有时会根据制剑者的身份地位进一步镂刻纹饰，甚至增加铭文。制剑者需要将

佩剑制作得华贵精美，以显示自己的社会地位和权力。

由此可见，吴王夫差剑的绿松石