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阮籍、嵇康诗选读

阮籍诗

钟嵘《诗品》：（阮诗）“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求”。

一

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。

[评析]《咏怀》诗现存82首，是阮籍平生诗作的总题。由于生活在政治黑暗的魏末晋初时代，阮籍之诗大多隐晦曲折。刘宋时期的颜延之说：?阮籍在晋文代常虑祸患，故发此咏。?（《文选李善注引》）李善也说：?（阮籍）虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。?（《文选〃咏怀诗注》）

本诗是《咏怀》的第一首，它典型地体现了上述诸特点，用现代的批评术语来说，它近乎一首朦胧诗，它写了?明月??清风??孤鸿??翔鸟?，也写了自己不寐而弹琴，写了自己的?徘徊??忧思?，但却没有指明或暗示其具体内容。清代一些学者往往征引史实来考证其所指，结果往往是反失其旨趣。其中方东树之见?此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故?（《昭昧詹言》），较为贴近。

其实，如果能透彻地了解阮籍其人，此诗也并不难解。阮籍?本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常?（《晋书〃阮籍传》）。正如他?醉六十日?，以使文帝之?为武帝求婚于籍?，终于

?不得言而止?（同上）一样，?酣饮?不过是他用以逃避显示的手段，内心的痛苦却是无法排遣的。史书中?时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反?的描写，就正是他痛苦内心的深刻表现。所以这首诗，只要看他?孤??独?二字，就不难?曲径通幽?了。

此诗起首，诗人就把读者引入了一个孤冷凄清的夜境：?夜中不能寐，起坐弹鸣琴?，?酣饮为常?的诗人在此众生入梦之时，却难以入睡，只好借琴弦抒忧愤。这是从实景来理解。然而，也不妨把这?夜?看成是时代之暗夜，在此漫

长的黑夜里，?众人皆醉我独醒?，?英风截云霓，超世发奇声?（《其六十

一》）！

三四句诗人进一步描写这个不眠之夜。清人吴淇说：?‘鉴’字从‘薄’字生出……堂上止有薄帷。……堂上帷既薄，则自能漏月光若鉴然。风反因之而透入，吹我衿矣?（《六朝诗选定论》）。进一步，我们还可以从这幅画面的表层意义上，感受到诗人的旨趣。诗人写月之明，风之清，正衬托了自己的高洁不群；写?薄帷?、写?吹我襟?，真让人感觉冷意透背。

三四句，诗人着重从视觉、感觉的角度描写，五六句不但进一步增加了?孤鸿??翔鸟?的意象，而且在画面上增添了?号??鸣?的音响。这悲号长鸣的

?孤鸿??翔鸟?既是诗人的眼之物、眼前之景，又同时是诗人自我的象征，它孤独地飞翔在漫漫的长夜里，唱着一曲哀伤的歌。?北林?化用《诗经》?鴥（音郁）彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦?（《秦风〃晨风》）之典，从而暗含了思念与忧心之意。?北林?与?外野?进一步构成了凄清幽冷之境界。

结尾二句?徘徊将何见，忧思独伤心?，诗人的笔触从客体的自然回复到主观的自我，心里有无限忧思，却又无处诉说，他也许想到许多许多：?壮士何慷慨，志欲威八荒?（《其三十九》），却?终身履薄冰，谁知我心焦?（《其三十三》），?独坐空堂上，谁可与亲者?（《其十七》）。诗人只能孤独地徘徊，内心怀着永恒的悲哀。

纵观全诗，似是?反复零乱，兴寄无端?（沈德潜语），?如晴云出岫，舒卷无定质?（王夫之语），但如果把握了诗人?悲在衷心?的旨趣，就自可理解这首旷世绝作。?言在耳目之内，情寄八荒之表?，钟嵘在《诗品》中对阮籍诗的评价，当是不易之论。

三

嘉树下成蹊，东园桃与李。秋风吹飞藿，零落从此始。繁华有憔悴，堂上生荆杞。驱马舍之去，去上西山趾。一身不自保，何况恋妻子。凝霜被野草，岁暮亦云已。

注：清代张玉谷《古诗赏析》：“此言世事有盛有衰，避乱宜早也。”

六

昔闻东陵瓜，近在青门外。连畛距阡陌，子母相钩带。五色曜朝日，嘉宾四面会。膏火自煎熬，多财为患害。布衣可终身，宠禄岂足赖。

注：1.〖典源〗：《史记·萧相国世家》：“召平者，故秦东陵侯。秦破，为布

2.liánzhěn连畛：满田；连片。距：到。衣，贫，种瓜于长安城东，瓜美，故世俗谓之?东陵瓜?，从召平以为名也。”◆召平或作“邵平”。东陵瓜又称“青门瓜”。《三辅黄图·都城十二门》：“

2.liánzhěn连畛：满田；连片。

距：到。

二十四

殷忧令志结，怵惕常若惊。逍遥未终晏，朱华忽西倾。蟋蟀在户牖，蟪蛄号中庭。心肠未相好，谁云亮我情。愿为云间鸟，千里一哀鸣。三芝延瀛洲，远游可长生。

三十二

朝阳不再盛，白日忽西幽。去此若俯仰，如何似九秋。人生若尘露，天道邈悠悠。齐景升丘山，涕泗纷交流。孔圣临长川，惜逝忽若浮。去者余不及，来者吾不留。愿登太华山，上与松子游。渔父知世患，乘流泛轻舟。

三十三

一日复一夕，一夕复一朝。颜色改平常，精神自损消。