“新派”竹笛艺术特色与作品探析.pdf

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辽宁师范大学硕士学位论文

摘要

我国著名竹笛作曲家、演奏家刘森集竹笛流派众家之所长，于20世纪50年代开创

的一种多元化且极具歌唱性的竹笛艺术风格，被业界称为“新派”，并在其弟子简广易、

李镇等人手中发扬光大。“新派”竹笛艺术既有着“北派”竹笛艺术的豪放与苍劲，同

时又融合了“南派”竹笛艺术的温婉与细腻。

本论文以比较性视角，对“新派”竹笛艺术特色做进一步探究。具体内容如下：

绪论部分，阐明选题缘由，对本论文选题的具有参考价值的相关国内研究现状及学

术成果进行了梳理与分析，并在此基础上，发现“新派”竹笛艺术特色的进一步挖掘空

间，构架起本文的研究思路，即从其演奏基本技术特色、对南北派的吸收与融合、代表

性人物个性特色与作品实例以及演奏音响版本等方面，作比较性探究，其中涉及文献研

究法、比较研究法、实践研究法等。

第一部分，“新派”竹笛艺术吹奏基本技术特色剖析。该部分主要阐述“新派”竹

笛艺术较之其他竹笛流派在气息、手指、用唇、运舌四大方面的创新与不同之处。特别

是，气息的控制很少用绵长的气息控制，而是依靠腹部和横膈膜的收缩“打”出来一定

密度的气震音。这是“新派”竹笛不同于其他派别的重要体现之一。

第二部分，“新派”竹笛与南派、北派竹笛艺术手法之比较阐释。该部分主要涉及

“新派”竹笛与南派、北派竹笛在演奏技法与风格上的对比阐释。譬如，“新派”刘森

与南派陆春龄改编的同一首作品《小放牛》，虽然旋律上两者相近，但演奏风格却大不

相同。陆春龄版本着重气息连贯平和的吹奏，刘森版本则加入了大幅度的气震音、滑音

和吐音等演奏技巧，很少有气息平直的线条，歌唱性更加强烈。

第三部分，“新派”竹笛艺术代表性人物及其创作个性特色之比较分析。该部分以

刘森等多位“新派”竹笛代表人物竹笛艺术发展历程与成就及其个性特色。譬如，刘森

的创作手法以传统民族音乐思维为基础，吸收西方作曲手段，创作个性追求一种“大写

意”风格，演奏技法不再追求平直的旋律线条，更多发掘“波浪状”气息走向等。

第四部分，“新派”竹笛代表性作品实例解析与特色归纳。该部分主要对竹笛独奏

曲《山村小景》等六首作品进行剖析；譬如，《山村小景》尤其强调音乐的抒情性和歌

唱性，采用E调梆笛吹奏，其音色和人声相吻合，着重凸显口语化的倾诉感等。

第五部分，“新派”竹笛艺术作品演奏特色不同版本之比较阐释。该部分以《牧笛》

和《牧民新歌》为例，论述不同“新派”竹笛演奏家在演奏同一作品时处理上的不同特

色。譬如，《牧笛》在表演技巧上，刘森喜用滑音、气震音来渲染情绪和感染力；李增

光则采用其发明的“双吐循环换气法”，使得在乐句与乐句之间的衔接更加自然连贯等。

关键词：“新派”竹笛艺术；创作与演奏特色；比较与分析

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