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齐国绘画艺术

齐国良好的社会环境，使绘画艺术得到了前所未有的发展。齐国的绘画成就在文献典籍中多有记载，战国时就有画家敬君画台图妻的故事。刘向《说苑》中“齐有敬君者。齐王起九重台，召敬君图之。敬君久不得归，思其妻，乃画其妻对之，王因知其妻美，与钱百万纳之”的记载。《韩非子》也有记载：“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’客曰：‘犬、马最难。’齐王曰：‘孰易者？’客曰：‘鬼魅最易。’夫犬马，人所知也，旦暮罄于前，不可类也，故难；鬼魅无形者，不罄于前，故易之也。”从中可以看出，齐国画师高超的绘画技艺，不但能作建筑图饰与壁画，又可默写人物肖像画。敬君默写的人物画像，生动传神到使齐王见画而心动。由此可见，当时齐国绘画艺术已经达到细腻传神的程度。由于历史的久远，史料记载中技艺高超的齐国宫殿壁画，随着建筑物的消失早已不复存在。我们只能从现存的漆器、铜器、玉器、金银器、骨器、陶器装饰画等形式中来探究齐国高超的绘画艺术水平。

一、漆器装饰画

据目前的考古资料所知，齐地的漆器最早见于商代墓葬，经历西周和春秋时期的长期发展，到了战国时代，齐国漆器进入全面兴盛时期，这时期的漆器种类显著增多，制作工艺趋于复杂，在胎骨做法、造型及装饰技法上形成自己鲜明的特色。器物种类多为生活用具，与其他质地的器物相互补充、相互影响，成为齐国贵族墓重要随葬品之一部分。

《韩非子·外储说左上》：“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。’‘孰易者？曰：‘鬼魅最易。’夫犬马，人所知也，旦暮罄于前，不可类之，故难。鬼魅无形者，不罄于前，故易之也。”

向宗鲁《说苑校证》的佚文辑补中对各书所引佚文进行合校，故事内容较完备：“齐王起九重之台，募国中有能画者，则赐之钱。有敬君，居常饥寒，其妻妙色。敬君工画，贪赐画台。去家日久，思忆其妻，遂画其像，向之意憙笑。旁人瞻见之以白王。王召问之。对曰：‘有妻如此，去家日久，心常念之，窃画其像，以慰离心，不悟上闻。’王即设酒与敬君相乐，谓敬君曰：‘国中献女无好者。以钱百万，请妻可乎？不者杀汝。’敬君傽惶许听。”1。

《考工记·画缋》：“设色之工：画、缋、锺、[巾荒]。画缋之事，杂五色：东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑。天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五采备谓之绣。凡画缋之事，后素功。”

《韩非子·十过》就载有:“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修其迹，流漆墨其上……舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内。”这说明早在舜、禹时代就已经有漆器、漆画了。

1、20世纪90年代中期，在山东海阳盘石店镇春秋时期的齐国

1、向宗鲁：《说苑校证》中华书局，1987年，第536页。

古墓发掘中，出土了漆器40余件。有一件施漆的革甲,皮革已朽,但漆片尚存,部分保存较为完整。余皆为木器,其中有俎、罐、梳等实用器。还有明器,如勺、舟形器、壶等,均为实心仿铜礼器刻制品,以整木刻削成器物的外形轮廓,内为实心,未着色。另外还有戈秘。俎

16件。M4:74,由面板和四条支腿插榫构成,面板为长方形,往中间斜凹,顶面两端翘成弧面,底面平,腿为宽扁的曲尺形。两腿横端间没有横撑。通体施漆,朱红底,黑色花纹。面板四周着黑漆,中间露朱。四腿及横撑饰变体龙纹。这些图案的装饰方法，具有齐地春秋时期器物装饰的共同风格特征。

2、齐国漆画最具代表性的实物资料，是山东临淄郎家庄一号东周墓出土的一批漆器这批漆器的出土，对全面了解和探究齐国漆画的艺术风格及特色，具有重要的艺术价值和学术价值。出土的这批漆器器形可辨的有:雕花彩绘条形器、朱地黑彩的髹漆羊形器、施红黄绿三彩的镇墓兽、黑地红彩的漆豆漆盘等。漆器图案有长方形和圆形两种，基本上都是黑地红花，也有红地黑花，偶尔有用白色勾边的图

案题材的表现手法有几何形和写实两种：几何图案有方形、长方形、斜长方形交错；三角形饰纹有浪花纹、叶状云纹、波状勾连纹、简化雷纹、单线锯齿纹等写实性图案，花纹的主题是在一个圆形之内画屋宇人物及对称的兽，图案分为内外两层，中心圆内绘有翻滚的三兽，相咬嬉戏；外层绘有房宇四座，两相对称。房宇皆为平顶，有短柱承托，柱头有栱，面各三间，其中一座四人皆躬身相向而立，居右者发向后，双手举物过首；居左者伸出双手接物，除右侧的送物者外，其余三人皆腰佩短剑，与之对称的另一座房内的人虽已大部分残缺，但仍能看出不是表现送接物的场面。另外两座房宇有两户分居两侧，中间各有两人其中一座的两人躬立，作捧物状如前，只是佩剑较长，举物者的冠饰也不同于前；另一座的两人多残缺，居右者所举的器内是空的，在房宇与内外圆之间的空隙，用4只鸟、12只鸡和4株花草来填补，鸟勾喙