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从西方电影与音乐看东西方文化差异

东西方从西方电影与音乐看东西方文化差异

作为东方文明代表的中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中

国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。这种独特的

自然环境造就了中华民族独有的文化传统和社会心理。诞生于半封闭大陆自然环境的儒家伦

理，教诲人们重土轻迁，安贫乐道，日出而作，日落而息，使人们在久远的传统中沉淀了一

种封闭的惰性心理和惯性思维方法，保守，缺乏开放的意识；眷恋家园故土，提倡清静无为；

安于现状，墨守成规，因循守旧，风险意识和竞争精神不强，时间观念和进取意识淡漠。

作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海

贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。激烈的社会动荡、频繁的

人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、

勇敢、进取、协作的民族精神，倡导艰苦奋斗和自强不息。所以，西方人喜欢标新立异、革

故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。在西方，也正是这种自然环境下形成的文化传统养成西

方人那种外向型人格。

从电影上看，尽管现实中的迷信意识早已在唯物主义面前败北，但至少在艺术和电影中，

富有灵性的东方文化还是不时地显现出优势。超现实主义电影，最能突显东西方文化的这种

差异和差距。在杨德洛维斯基的《圣山》中，我们便可见墨西哥大师是如何不惜一切地卖弄

奇幻同时又小心翼翼地为自己的超现实包装“”寻找科学的解说和理由。其实，西方此类电影

很多时候都局限在以超现实主义现象验证着现实，而此时东方电影却能洒脱地以现实主义原

则解构超现实主义现象。比较《雨月物语》，我们就会发现沟口健二是如何自信并理所当然

地让鬼魂随心所欲地出入银幕。然而也正是他这种天经地义的自信，才使影片始终笼罩着一

层虚实结合的快慰和朦胧幽哀的凄美意境。

从音乐上看，我们中国最早的调式为五声调式也就是说只有12356这五个音给成一个

完整的音阶。只要是这几个音组成的歌曲就形成了最有我国特色的民间音乐。而欧美等则不

同，他们用的完整的七声调式。而且欧美音乐最大的特点不是在于旋律，而是在于和声方面。

也就是说，中国是对世界上旋律贡献最大的国家，而欧美则是对和声方面的贡献比较大。简

单来说，一首歌里如果没有47这两个音存在。他必然是一首中国的民间歌曲。当然现在中

国的流行乐除外。

总的来说，通过以上两方面对中西方文化差异进行的比较，可以看到，中西方文化各有

其特征。中西方文明由于建立在各自自成系统的迥然各异的文化背景上，两种孑然不同差异

悬殊的文化背景，造成中西双方在价值追求和伦理取向上旨趣迥异，从而使得中西方现实人

格特征大异其趣。

有些可以体现差异的电影先给你推荐下

面纱西洋镜

刮痧，喜宴等

从电影着手，浅析东西方文化的差异很多人都说，东西方的文化一直存在着很

大的差异，这种差异不止局限于语言上，更多的表现在一些细节上。

就像中国人的影片，在外国人眼中，一直以来所被他们看好的还仅止局限于中国

功夫，除此之外，对中国的文艺片，他们好像一直不怎么买帐；

而外国人的影片，似乎在中国人的眼中除了特技以外，一些外国人特有的表达方

式也都在翻译中被消减了。

其实最直接的对比，就是拿中国人拍的武侠片与外国人拍的科幻片来看：中国人

的武侠片讲究的多半是动作的华丽、大气，语言上比较苍白，讲究的往往是神态

以及一些内心戏的表白，从而体现英雄气短、儿女情长的那种中华民族精神。并

且把很大一部分的力气用在了选景上，却乎略了一些人物本身的魅力；

而外国人的科幻片，也许人物本身没有什么特别的演技要求，但他们的语言方面

相当幽默，而且往往从大处着手，把特技放在一个很高的位置上。无论是场景的

特技还是人物打斗的特技都显的相当炫目耀眼。人物的个人魅力往往通过外在的

更直接的视觉系效果来体现，通过视听的方式来加深观众对人物的个性魅力的理

解，而不是从其内心深处的东西来挖掘一个人。可以说西方人表达的一些东西更

直接。

从电影本身也可以看出东西方人在个人的人生观以及价值观上的差距。因为外国

人他们不论从科幻还是魔幻题材的影视作品中，往往所反映的都是一些与明天、

与未来有关的东西；而中国人则更多的喜欢拍古装戏，或者就是拍一些五六十年

代的农家题材的片子，显得相当的怀旧。就如同外国人喜欢提前消费，而中国人

喜欢把钱存银行一样。

这就是中西方人的文化差异。

在影视剧选定角色上也是如此。外国人显的更加开放大气，往往喜欢