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浅析章草书法艺术及其发展

章草书法是我国书法艺术中一朵瑰丽

的奇葩。是汉字草书的一体，它是从篆书、

隶书发端脱变而来的，也可以说是最早、最

古朴、最规矩的草体系。这一书体样式的本

身所表现出来的与其他书体不同的艺术风

格，是字不相连，笔划整齐、疏朗有致，流

动飘逸，大小不等，仪态美观。其艺术审美

原理亦离不开它的艺术原形即汉字之本体。

章草艺术之美之妙。东汉崔瑗在《草书势》

中赞曰：“观其法象，俯仰有仪。方中不矩、

圆不副规。望之若崎，弯企鸟峙。志在飞移，

狡兽暴骇。或●点染，状似连珠。绝而不离，

蓄怒怫郁，放逸生奇。腾蛇赴穴。头没尾垂。

纤微要妙，临事从宜”。从章草的艺术角度

来看，同样以汉字的结构和造形及点线运动

而论的。点和线既具体而又抽象，形式也很

平常，但内涵却很深刻。可以说“这取诸物，

近取诸身”。人们随时可以接触到的各种物

象如灰砂，石子、水珠、米粒等都是“点”。

枝条、纤维、经络、道路等都是“线”。除

此之外，还有看不到形质的，也不能触及的

而存在于意会中的“线”如人们思维的线

索，事物发展的脉络，书法中的行气等等。

所有这些“点、线”，就书法艺术而言，举

笔落墨即成“点”，行笔运转便成“线”。

章草书法艺术之“点”、“线”是颇有趣叶

的。仅从章草的走之捺来体味，其运笔向右

行快到末端时向上翘起，如现代章草大师王

蘧常老先生的《章草字典序》里的“过”字，

它的写法是“●”，活象昂首翘尾的游龙。

与楷书的“之”和隶书蚕头雁尾的“●”

相比较有着截然不同的艺术风格。这就显示

了“线”在章草书法艺术中的特征。也是章

草本身的基本特征之一。

章草书法艺术的第二特征是，笔短意长。这

笔画虽短而气势却很长。在书写过程中必须

沉得住气，把握好运笔节奏，而不可以一泻

千里。在这点上写章草比写草书的难度就要

大的多。如果不懂得章草的特征，不善运笔，

笔力且弱是写不好章草的。要想写好章草必

须要篆书、隶书、汉简的丰富知识和扎实的

基础。在此基础上悉心研习古今章草名家名

帖如张芝的《芝白帖》、皇象《文武将队帖》、

索靖《月仪帖》；今人王●常《章草字典序》

等艺术成就，细心领会，融会贯通，为我所

用。

章草艺术的第三特征是，结构紧密，字字独

立，且字与字之间不作连绵势，但上下照应

自成行气。所以写章草即要掌握单字的草法，

也要知道字与字之间，左右之间的内在联系，

在文字规范，文句规范的基础上，利用字形

的大小，笔画的多少以及奇正、粗细、长短，

或借让，或展放、或紧结，或安正；根据作

品的需要作统一的安排，从而寻求章草结字

谋篇的艺术效果。

早在西汉《公元前48年》元帝时代就启用

章草这一书体，至今已有二千多年的悠久历

史，其名有几种不同的说法。其一，因为它

主要是从隶书中演变过来的，往往带有隶书

波挑，波碟之意，故有“隶草之称”。其二，

西汉元帝时代史游以此体写《急就章》又有

“章草”之称。其三还有称为“章程书”的，

甚至传说东汉章帝刘●很喜欢这种书体，章

草是由他创造的。其中章草、章程书、汉章

帝喜欢章草之说，按吕更荣编着的《中国书

法简史》第五章第二节中予以否定。吕认为，

唐张怀瑾之说“章草即隶书之●”及后汉

赵壹《非草书》中说：‘盖秦之末，形峻网

密。官书烦冗，战功并作。军书交驰，羽檄

纷飞。故为隶草趋急迅耳’。可见章草比汉

隶好写，且又规矩。后因有今草以示区别，

故曰‘章草’比较可信。”

尽管“章草”之命名由来不一，但绝非一时

一人所创造，这是公理都能承认的。

一种书体的演变与当时的社会经济、政治文

化生活、社会的审美感受及审美需求和当时

的实用性是密切相关的。赵壹《非草书》一

文中所说的“官书烦冗……”。就充分说明

了章草在秦朝末期战乱时产生及其所起的

“趋急迅耳”的实用之功。而古代书法大家

又无有不是以掌握实用开始而后利用实用

书进行创作的。而且许多实用书成为了无意

求佳乃佳的艺术珍品。如汉史游《急就章》

三国皇象《文武帖》、晋索靖《出师颂》、《月

仪章》、陆机《平复帖》、王羲之《豹奴帖》

等等都是这种无意求佳乃佳的艺术珍品。

章草这一书体在社会上起到实用和得到了

承认后，已经实现了它自身应有的价值。按

照事物发展规律它必将会得到继承与发展。

于是也就自然而然形成了章草这一书体。

经后人对前人这一书体的临仿，加上以实诸

方面的知识及个人情性的修养和对前人书

迹表象的各取所需并作出自己的分解，取舍

和综合。在各自的创作中提高了章草的书写

艺术，于是出现了历代各时期的