电视剧艺术语言初探.pdfVIP

【数据库】语言文学艺术史地类（1996年）

【文献号】2346

【原文出处】烟台大学学报：哲社版

【原刊期号】199603

【原刊页号】8-13

【分类号】J8

【分类名】电影、电视艺术研究

【作者】洪忠煌

【复印期号】199606

【标题】电视剧艺术语言初探

【正文】

内容提要电视剧作为后来居上的艺术，其覆盖面远远压倒迄今任何其

他视听觉艺术。然而对其特性的认识和把握却还相对滞后。本文从对电视剧

的观赏环境，它所采用的物质技术手段，与其他艺术的关系，作为其父、母

体的戏剧及电视所固有的特性，以及电视剧所赖以产生和发展的时代背景等

诸多因素的考察出发，对电视剧独特的艺术语言进行探讨。作者提出，电视

剧的艺术语言具有以下四个特点：１．富于亲切感的通俗性；２．富于亲和

力的包容性；３．富于现代意识的戏剧性；４．富于散文美感的纪实性。

人们习惯于运用“影视艺术”、“影视语言”这样的概念，表达电视剧

与电影艺术是关系极为密切的姊妹艺术，两者在艺术规律、艺术语言上是共

通的。随着电视的普及，电视剧的影响与日俱增，越来越显示出自身的威力，

其覆盖面已远远超过电影。但对电视剧特性的认识和把握（理论研究）却还

相对滞后。正如上述提法所表明的那样，在艺术上人们仍然把电视剧看成是

电影艺术的小伙伴，似乎只要掌握了电影语言，那么，操电视剧自然会游刃

有余。国内理论界虽已有了几本关于电视剧美学的专著，但涉及“电视剧的

美学特性”这一关键论题，却还大多停留在对概念进行宽泛的界定这一层面

上，未能鞭辟入里地真正接触到问题的核心，即电视剧究竟有没有自己的艺

术语言，究竟有什么样的不同于电影语言的独特语言（指与“影视语言”的

共性有别、有特殊性），这就难免使这些专著中的概念界定给人以隔靴抓痒

之感。在创作实践上，我国电视剧虽然方兴未艾，佳作时有问世，但如何发

挥这一新兴艺术的潜在优势，创作出与电影真正大异其趣的、具有独立审美

价值的电视剧来，这探索的路程，可以说还相当漫长。

在探讨电视剧独有的艺术语言这一专题时，我们必须考察电视剧的观赏

环境，它所采用的物质技术手段，它与其他艺术（包括文学）的关系，作为

它的“母体”电视所固有的特性，作为它的“父体”戏剧所固有的特性，以

及电视剧这门艺术所赖以产生和发展的总的时代背景等诸多方面的因素。总

之，我们只有对电视剧所属的系统及其内部和外部联系作为一个有机整体进

行全方位的考察，才能对电视剧本体的特性窥其堂奥，才能把握住电视剧独

特的艺术语言。

首先，我们要从那最平常显见的事实入手，承认那最带普遍性的环境因

素：电视剧并不是作为一种独立的纯粹的“艺术品”（例如一幅画、一本小

说、一场戏剧或歌舞演出、一场电影放映），而是随同着作为一件“家具”

的电视机进入人们的生活的。一般说来，人们并不是象收藏一幅名画，阅读

一本小说，甚至在影院看电影故事片那样，来接受电视剧的；收看电视节目

（对一般人而言电视剧不过是众多电视节目中的一类）只是人们日常生活的

一部分，只不过是在电视机这件“家具”上随手启动开关这一带有相当随意

性的动作而已。人们并不象对待其他艺术那样明确地意识到自己是在“欣赏

艺术”，而是作为日常生活的点缀或调剂品，作为日常生活陪伴或自己与外

界相沟通的渠道之一（人在独处时心理上总希望看到一些活人在自己面前晃

动，听到活人在旁谈话以解除孤寂感），来对待电视节目的，因此就一般情

况而言，人们看电视剧很少采取“欣赏艺术”的那种“凝神专注”的方式（也

许对专业圈内的极偈硕允抢猓皇鞘倍劭矗倍谱⒁饬θジ

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犹窒螅┲唬缡泳绮豢赡苤竿艿教厥獾挠糯?br然而，事物的

辩证法往往是这样：越是人们随意对待的一项“节目”，结果往往却成了当

时最普遍的、主要的“艺术欣赏”对象！人们只是断断续续地收看的一种娱

乐形式，有时却成了亿万人共同关注的、街谈巷议的一件艺术品！只是随着

“家具”进入家庭日常生活的一种视听现象，竟成为能邀当代人殊宠的“天

之骄子”！这就是电视剧所特有的“浪漫喜剧”式的命运！电视剧交上这样

的好运，固然是因为它“得天独厚”（这“天”是指现代科技所赋予的物质

技术手段和现代生活方式），但也有赖于电视剧发挥其潜在优势，有赖于电

视艺术家充分发掘并运用这一新兴艺术的