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读书心得——《哈克贝利费恩历险记》中的空间意象解读

马克·吐温是美国19世纪文学巨匠，一生著述颇丰，最成功的当属《哈克贝

利·费恩历险记》，被海明威誉为现代美国文学的源泉。小说讲述了哈克协助吉姆

逃向自由的历险故事，具有鲜明的空间结构特征。而这部小说空间叙事中蕴含丰

富的空间意象又为这部小说的研究提供了新的课题，因此，研究不同的空间意象

不仅能丰富这部小说的阐释空间，而且能拓展学界对这部小说的研究视角。

空间与时间是人类观察世界的两大维度，作为整体意象，缺一不可，而长期

以来，研究者过度重视时间，却忽略了空间意义。20世纪后期，空间问题引起

了批评界的关注。诸多学者如约瑟夫·弗兰克福柯、、加布里尔·佐伦、爱德华W··苏

贾、列斐伏尔、戴维·哈维等对空间叙事进行了研究，而空间叙事的主要功能是通

过空间意象表现的。

空间中的意象是在瞬间呈现的理性和感性的复合体，是诗人主体的理性和感

性复合体和精确完整的物象的结合。可以说，空间意象是物理空间与心理空间的

复合体中的意象，在特定时空中产生、参与过程，建构小说的叙事意义。文学作

为一张复杂意义的网，不同的学者对其理解也不一样。梅洛梅洛庞蒂指出，一部小

说、一首诗、一幅画、一支乐曲，都是个体，由于人们不能区分表达和被表达的

东西，意义只有通过直接联系才能理解，在向四周传播意义时离不开时间和空间。

文艺批评家巴什拉从读者的感知出发，对空间意象如家宅、抽屉、鸟巢、贝壳、

角落、缩影进行了探讨。巴赫金将时空体概括为道路、城堡、沙龙、小城和门坎

五种类型，这里所说的时空体就是空间意象。本文将主要借鉴巴赫金对时空体的

归纳，将《哈克贝利·费恩历险记》的空间意象分为三种类型：道路式、河岸式、

宗教式。前两种是人物的生存空间，为叙事提供基点；最后一种是精神空间，深

化叙事意蕴。

一、道路式空间意象的叙事功能

道路时空体主要指偶然邂逅的场所，通常被社会等级和遥远空间分隔的人，

可能在这里偶然相遇到一起。任何人物都能形成相反的对照，不同的命运会相遇

相互交织，有时不知不觉地生成了隐喻意义，使时空体成了生活道路、心灵道路。

道路式空间意象体现于小说人物的移动，推动故事情节的发展。这些意象不仅仅

包括街道和马路，还包括水上空间如河流、河航线上的地点。

《哈克贝利·费恩历险记》中密西西比河作为道路贯穿始终，这条路不是线性

的，而是迂回曲折的，将许多历险空间串并到了一起。空间在更替，面临的人物

在变更，主人翁的命运在变化。密西西比河控制了故事的节奏，推动着故事情节

的发展。

航行中，哈克遇到了两种人：上层人物，下层人物。木筏与汽船的碰撞打乱

了哈克与吉姆的既定航线，把哈克带到了气派宽敞的豪宅。他在这里遇到了上层

的列格伦基福一家人，感受到家的温暖、享受了美味佳肴，目睹了列格伦基福家

族与歇佛逊家族文明面具掩盖下的世仇纷争、相互报复，揭示出上层社会的虚伪

残暴、奢侈糜烂。

然而在密西西比河上，哈克更多遇到的是下层人士，如出逃黑奴吉姆、骗子

流氓“国王”与“公爵”。时处19世纪中叶，蓄奴制度盛行，连牧师也认为蓄

奴为上帝所认可，是神圣的；生活在白人社会最底层的哈克爸爸认为自己社会地

位比黑人教授高，蓄奴天经地义；哈克也曾发誓“我以前要是见过这么不要脸的

人，就罚我当一名黑奴吧”。可见种族歧视之严重。黑奴被视为财产的观念潜移

默化深入人心，受当时社会的普遍价值观念的影响，哈克对帮助黑奴与否，开始

了内心的挣扎与斗争。但随着密西西比河空间的不断拓展，哈克的内心被父亲般

的、善良的吉姆所融化，走上了背弃社会价值观的道路，可以说河流为哈克提供

了一个了解、思考吉姆的空间。有了这番铺垫，最终哈克心灵得到了救赎，健全

的心灵战胜了畸形的意识，也就不显突兀了。密西西比河空间既是吉姆和哈克邂

逅的地方，也是他们分手的地方。故事在哈克与黑人吉姆分分合合中推进，哈克

对吉姆的认识经历了山洞里的任性胡为，到大雾中的迷失挣扎，再到漂流中顿悟

与成长的过程。

在河流空间中出现的另一种下层人物是以“国王”和“公爵”为代表的骗

子,属于负面人物。他们阴险、狡诈、不择手段，编造的身世与经历博得哈克与

吉姆的同情，贪婪无耻地讹诈村民的钱财，假装是玛丽姐妹的叔叔，企图诈骗遗

产。“装”是两位骗子的惯用伎俩，装演员、装哭泣、装祈祷、装可怜，“我从

未见过两个大男人像他们这样哭着”。两个无耻之徒的无赖行为反映了处于资本

主义发展时期