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美国现代艺术的市场与收藏

美国现代艺术的市场与收藏应该从现代主义在

美国的传播说起，一般认为，最早在美国传播现代艺

术的是摄影家斯蒂格里茨（AlfredStiegllitz,1864－

1946）。他利用在纽约曼哈顿第五大道上的一处房产

开设了画廊，按照门牌291号命名为291画廊。这个

小画廊在美术现代艺术史上有着重要的地位。在美国

人还专注于传统的写实艺术，不知道现代主义为何物

的时候，斯蒂格里茨已经开始以这家画廊和他创办的

《摄影作品》杂志为阵地，传播欧洲的新思想了。从

1908年开始，斯蒂格里茨不断举办欧洲现代艺术家的

作品展，如1908年举办马蒂斯(Henri

Matisse,1869-1954)展览，是马蒂斯在海外的第一个

个展；1909年举办了劳特累克(Henride

Toulouse-Lautrec,1864-1910)的个展；1910年举办

了法国原始主义画家亨利?卢梭的展览；1911年又分

别举办了塞尚和毕加索的个展。即使是在欧洲，这些

艺术家尚并不被大多数人所理解，美国人就更加不理

解。展览当然还伴随着销售活动，当斯蒂格里茨在毕

加索展览结束后，建议大都会博物馆花2000美元买

下毕加索这批画时，被当时的博物馆负责人婉言拒绝，

因为他认为那并不能算是艺术品。

在1913年2月17纽约军械库展览前，欧洲的现

代艺术还只是在一些小画廊零星的传播，谈不上有什

么市场和收藏，而军械库展览刺激了美国艺术市场对

现代艺术的收藏。在军械库展览前，美国画商所能接

受的最前卫的欧洲艺术只到印象派为止，在这个展览

之后，他们一下子把收藏作品的年代提到当前，立刻

就开始动手收购当代欧洲艺术家的作品。军械库展览

中有132张欧洲现代作品被美国人买走，纽约大都会

博物馆这一次肯掏出6700美元从展览中买下了第一

张塞尚的画。

美国人对于欧洲现代艺术收藏从20世纪20年代

开始不断增加，一些大的艺术收藏家和艺术赞助人开

始接受并喜爱现代艺术，以至于在20年代在三位有

影响力的艺术赞助人莉丽雅?布里丝小姐（MissLillie

P.Bliss），科尼利厄斯?苏立文夫人（Mrs.CorneliusJ.

Sullivan）及约翰?洛克菲勒夫人（Mrs.JohnD.

Rockefeller）的倡导下，建立了美国第一个现代艺术

博物馆――纽约现代艺术博物馆。对美国现代艺术有着

深远影响的人物阿尔弗雷德?巴尔（AlfredH.Barr）

担任了第一任馆长。

随后在1929年至1930年，66岁的美国企业家

所罗门?古根海姆开始大量收藏现代绘画如康定斯基、

保罗?克利等人的作品。所罗门?古根海姆在一位年轻

德国艺术家和理论家希尔?里贝（HillaRebay）的指

引下，于1930年到了康定斯基的工作室，最终买下

了康定斯基大约150幅作品（1）。30年代，所罗门?

古根海姆在自己纽约的私人寓所里举办一些小型的展

览，以展现新购得的作品。作品的不断增加促使所罗

门下决心建造一座博物馆，1937年，所罗门?古根海

姆基金会成立，并建立了古根海姆博物馆。

以上这两个大的博物馆的建立表明，美国在上世

纪20年代至30年代对于现代艺术已经由私人收藏转

向公共领域，博物馆成为了市场上现代艺术作品最大

的藏家，因为两个大型的现代艺术博物馆都自觉不自

觉地通过藏品来再现、构建现代艺术史。

然后，美国现代艺术并没有在西方现代艺术中占

据主要地位。因为30年代还没有形成真正的所谓美

国现代艺术，直到40年代，抽象表现主义的诞生，

才有了第一个美国现代主义艺术流派。美国现代艺术

的诞生有多种因素，尽管许多美术史家和艺术批评家

都乐于把美国抽象表现主义这一美国现代艺术与文化

冷战联系起来，与纽约现代艺术博物馆的对抽象表现

主义的展览运作联系起来，但是无论如何，这种新艺

术从诞生到迅速成长，离不开美国社会对本土现代艺

术的收藏，以及市场的运作。

佩姬?古根海姆是美国现代艺术发展中的一个重

要人物。她从1938年就开始收藏欧洲的现代艺术作

品，其中包括超现实主义的作品。她个人的猎奇和审

美趣味与40年代的抽象表现主义的产生有着重要的

联系。也是她在收藏与市场领域把欧洲的现代主义与

“美国式”的现代主义连结起来。因为她的生活圈子就

可以构成一部现代艺术史