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古诗词的表达技巧知识点

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【篇一】古诗词的表达方式

古典诗词中常用的表达方式有：表达、谈论、抒情、描写。考察的重点是抒情和描写。其中，抒情可分直抒胸臆（直接抒情）、间接抒情（手法常是借景抒情、情景交融、托物言志等）。

借景抒情或情景交融。诗人对某种景象或某种客观事物有所感受时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，经常是诗人借以抒情的对象。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的坚韧抗争，尽情抒发对自然规律不行抗拒。一般状况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的风光，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”

古诗词的表达技巧知识点全文共2页，当前为第2页。间接抒情。指借景抒情（寓情于景，情景交融），借物抒情及借物喻人（托物言志，象征手法）如韩愈的《春雪》“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”借庭中飞雪表达诗人希望春天的着急心情。又如刘禹锡的《浪淘沙》“莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始得金。”借大浪淘沙来表现诗人虽屡次遭到降职和放逐，但仍布满必胜信念的乐观精神。

直接抒情。即直抒胸臆的方法。如李贺的“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个诗书万户侯。”直抒胸臆，将自己渴望为国效力，建功立业的意愿表达出来。李益的《江南曲》“嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”将闺中妇女那由热切希望至深切绝望直到怨恨的心路历程表露出来。

诗人写诗来表达他的思想情感。为了到达这个目的，他需要写景——自然界的或四周的景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，假如处理得恰当，他就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。

【篇二】古诗词的表现手法

古诗词的表达技巧知识点全文共3页，当前为第3页。通常的表现手法有：对比、衬托、渲染、衬托、用典、铺垫、象征、动静结合、虚实相生、借景抒情、情景交融、借古抒怀、借古讽今、托物言志、以乐景写哀情、以哀景写乐情等。

托物言志指诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的颜色。如王冕的《墨梅》：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满天地。”此诗以梅自喻，运用了托物言志的手法，表现了要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯净的操守。

渲染本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是从正面着意描写。如赵师秀的《约客》中以“家家雨”“到处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。

衬托本是国画的一种技法，用水墨或颜色在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜亮突出。如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使画面显得富有生气而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的安静；“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”也是以吵闹来衬静。《琵琶行》中反复消失的月光，就分别衬托了琵琶声的奇妙悦耳，引人入胜和人物的凄凉、孤独、哀痛等心情。

古诗词的表达技巧知识点全文共4页，当前为第4页。动和静，艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。

用典是借用典故，援引史实，使诗歌语言更精练，内容更丰富，表达更生动，更含蓄，收到言简意赅耐人寻味的效果，进一步增加作品的表现力和感受染力。如李商隐的《锦瑟》，辛弃疾的《永遇乐京口北固亭怀古》等作品。

借景抒情，即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清爽美妙的春光风光的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写哀情，别具韵致。

对比又称比照，就是把对立的事物（或景，或境，或人，或情），前后相叙，以增加