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文学概论复习资料
文学概论复习资料
一、填空题
1.西方的艺术模仿说认为,如果艺术是对自然的模仿的话,那作
家、艺术家就是“模
仿者”。赫拉克利特、德谟克利特、柏拉图、亚里士多德以及后
世许多文艺理论家、艺术家都持这种观点。
2.西方另一些理论家认为,艺术主体实质是移情者。德国心理学
家费舍尔父子、立普
斯、伏尔盖特等都是这种观点的代表人物。
3.文学创造一般过程划分为发生、构思和物化三个阶段。
4.文学创造的发生阶段可以分为材料储备、艺术发现和创作动机
三个环节。
5.作家获取材料的途径主要可分为无意获取和有意获取、实践获
取和书本获取。
6.文学创作动机可以分为远景动机、近景动机,主导动机、非主
导动机,高尚动机、
卑下动机,有意识动机和无意识动机等多种类型。
7.作家在艺术构思中常用的回忆方式有:直接回忆法(把那些对
自己刺激最强的信息
直接与中心意念挂钩),挨次扫描法(对记忆的所有有关内容反
复而有系统地搜寻,直到找到所需要的信息)、按层次推论法(作家
把所需回忆的信息按类别、分层次地在头脑中搜寻,并不断与中心意
念相联系、比较,以提取最精确、最能符合意念的信息)。
8.想象主要有三种:再现想象、比拟想象、虚构想象。
9.古希腊的亚里士多德将联想归纳为接近联想、类似联想和对比
联想
10.真、善、美即文学创造的价值原则。真、善、美是文学创造活
动中“三位一体”的
价值结构,它们相互融通,属于人类三个根本的精神世界:认识、
伦理和美学。
11.“诗意的裁判”是恩格斯评价巴尔扎克时使用的一个概念。
12.英国文艺批评家克莱夫﹒贝尔提出了“有意味的形式”一说,
并产生了广泛的影响。
13.文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
14.西方提出的“三一律”,要求动作、情节、时间空间的整一。
15.体现人类审美理想的文学形象的三种高级形态,即意境、典型
和意象。
16.典型基本上是西方文论创立的一个概念。
17.恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题,科学
地揭示了典型人物与
典型环境的辩证关系。
18.意境是我国古典文论独创的一个概念。它是华夏抒情文学和抒
情理论高度发达的产
物。王昌龄作的《诗格》中第一次使用了“意境”这个概念。清
末王国维是意境论的集大成者。
19.意境的分类第一种是清朝刘熙载在《艺概》中提出的,第二种
是王国维在《人间词话》中提出的:有我之境(指那种感情比较直露、
倾向比较鲜明的意境)和无我之境(并不是指作者不在意境画面之中,
而是指那种情感比较含蓄,不动声色的意境画面)。
20.创作个性是风格形成的内在根据。
21.18世纪法国学者布封提出“风格即人”的观点。
22.黑格尔按审美理想区分出严峻的风格、理想的风格和愉快的风
格三种。
23.在历史上,最初的文学传播工作是由作者本人担任的。
24.意像时中国首创的一个审美范畴。最早源于《周易*系辞》。
二、名词解释
25.艺术构思:就是作家在材料积累和艺术发现的基础上,在某种
创作动机的驱动下,
通过回忆、想象、情感等心理活动,以各种艺术构思方式,孕育
出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。艺术构
思是文学创造过程最实际、最紧张,也是最重要的阶段。
26.艺术发现:是作家被内在的积累的材料所引发,并与作家当前
由于某种“关注”而
形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系,突然间向外在事物、事
件、现象的投射。
是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上,无意识的依据
自己认识生活的思想原则和审美趋向,对外在事物进行观察和审视时
所得到的一种独特的领悟。
27.灵感:大体上是作家在内心长期积累、比较、分析材料,艰苦
地思索以致达到寝食
俱忘的程度后,突然在无意之间获得的一种可能性的结果。
28.直觉:在艺术构思中,直觉就是省略了推理过程而对事物的底
蕴或本质做出的直接
了解和揭示。直觉在艺术思维中主要有两大作用:第一,作家对
某一独特事物(或现象)的瞬间把握,往往是由直觉得来的。第二,
作
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