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白居易古诗词赏析：《暮江吟》

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《暮江吟》

白居易唐

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍宝月似弓。

【解释】：

①残阳：将落山的太阳光。

②瑟瑟：碧绿的颜色。

③怜：得意。

④真珠：即珍宝。

⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

【译文】：

一道余辉铺在江面上，阳光照耀下，波光粼粼。一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜。滴滴清露就像粒粒珍宝，一弯新月仿佛是一张精致的弓。

【赏析】：

暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物白居易古诗词赏析：《暮江吟》全文共2页，当前为第2页。的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。

全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的模糊夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放心情和共性颜色，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照耀在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是由于“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照耀过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的严厉，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流淌，江面皱起细小的波浪。受光多的局部，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照耀下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美妙的境地。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍宝！用“真珠”作比方，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪耀的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真犹如在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精致的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩白居易古诗词赏析：《暮江吟》全文共3页，当前为第3页。在一句诗里──“露似珍宝月似弓”。从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的得意，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，制造出多么和谐、安静的意境！用这样新奇奇妙的比方来细心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的连接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，始终玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、喜爱之情。

宗白华先生说：“艺术意境不是单层的平面的自然的再现，而是一个境地层深的创构。”（《中国艺术意境之诞生》）假如说，南朝谢朓《晚登三山还望京邑》中，写春江日暮风光的名句：“余霞散成绮，澄江静如练”，纯属那一时代“贵尚形似”（钟嵘《诗品》）的文艺思想在谢朓审美意识中的积淀和外化；它只是描写了日落时一个凝聚了的瞬间，像一幅淡淡泼墨而成的春江素描画；那么，白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，则是盛唐以来“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得”（王昌龄语，见《唐音癸签》卷二）的文艺思潮，在白居易笔下，审美的分散而创构的艺术意境。它艺术地呈现了一个时空运动着的过程，岂止是一幅金碧辉煌的水彩画，简直像彩色影片中的一组镜头，于是，随着长镜头的推移，我们的审美意识很快地转移到长短镜头的组接而摇出来的“露似真珠月似弓”白居易古诗词赏析：《暮江吟》全文共4页，当前为第4页。上来了。

黑格尔说过：“诗不会像绘画那样局限于某一肯定的空间以及某一情节中的某一肯定的时刻，这就使其有可能根据所写对象的内在深度以准时间上进展的广度把它表现出来。”（《美学》第三卷第六页）这中间有赖“可怜九月初三夜”这始终抒胸臆的诗句作为内在情感的粘合剂。正是这种特定时空意识下的独特的审美情愫，才把“半江瑟瑟半江红”和“露似真珠月似弓”这两个镜头系统创构为动态性的艺术整体了。爱森斯坦说过：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和而更象两数之积。”这可以理解为任何一种艺术样式的多维穿插、双向反应的艺术构造，它所包含的艺术意