电视剧的结构、布局、逻辑与人物性格的建构，知道这些，就够了.pdfVIP

电视剧的结构、布局、逻辑与人物性格的建构，知道这些，就

够了

电视剧结构指的是故事的建构方式，编剧采取什么样的方式来建构自

己的故事，取决于他对故事的理解以及产品目标的确定。

（一）故事布局

故事靠剧情味道来吸引观众，一般来说，剧情味道是多样性的，

一部电视剧也可能由多个故事或多条故事线索构成，多个故事或故事

线索如何摆布，谁主谁次，两条线索如何交织，都需要编剧花费心思。

故事布局极为关键，它关系到故事的格局，更关系到电视剧产品的质

量。总体来说，《伪装者》是一部谍战剧，它更多的是要表现一个

“情”字，所以是从明镜、明楼、明台三姐弟的关系上来讲述故事的。

故事主要分为两条线索，一条线索是明台被特务头子王天凤绑架后训

练成为优秀特工，后在与于曼丽到上海执行死间计划的过程中与中共

地下党程锦云相爱，在对腐败的国民党绝望后加入了共产党，并与其

兄明楼并肩作战；另一条线索则是明楼潜入汪伪特务机构内部，与汪

曼春、梁仲春等人斗智斗勇，这两条线索本可以独立发展，可是明台、

明楼被设计成为兄弟，他们互相牵扯，相互挂念，这个“情”字不仅

把他们牵扯到了一起，也把两条线索并在一起。在剧中，谍战这条主

线与情感副线相互交织，明台与程锦云和于曼丽之间的情感戏可谓惊

心动魄，在故事布局上巧夺天工。《琅琊榜》是一部古装传奇戏，以

梅长苏平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，讲述了“麒麟才子”

梅长苏才华绝伦，以病弱之躯拨开重重迷雾，智博奸妄，为昭雪多年

冤案、扶持新君所进行了一系列斗争。该剧虽然主线故事处理得十分

出色，但其情感戏却差强人意，也使得梅长苏与霓凰郡主之间的感情

戏成为剧中留之无益弃之可惜的“鸡肋”。

（二）结构

电视剧的剧情结构分为横向结构和纵向结构两个层面，横向结构

指故事与故事之间的建构关系，纵向结构是指剧情发展的线索，可分

为开头、发展、高潮及结尾四个阶段。

1.横向结构

剧情结构分为两种：一种是单线结构；另一种是复合结构，单线

结构围绕主要人物的命运这一条故事线展开，多为独角戏，如《贫嘴

张大民的幸福生活》《暖春》《樱桃》等；另一种是复合式结构，多

为群戏，剧情可能围绕多个主人公的命运展开多条故事线索，平行发

展，故事线有所关联，形成有机整体，如《疯狂的主妇》《北京爱情

故事》等。

2.纵向结构

电视剧故事一般可分为开头、发展、高潮及结尾等四个阶段，由

围绕主人公命运发展以及事件发展进程而发生的相互关联的事件所构

成，事件与事件之间是由人物性格及人物关系形成的内在动力所推动

的，按照人物命运内在逻辑所形成的相关推动的递进关系，从而形成

完整的情节链。

一部电视剧一般由若干集组成，长篇电视剧少则20集以上，多则

上千集，国内电视剧一般以20--60集为多，；每集戏由若干个事件组

成，国内电视剧每集一般有3--5个事件；每个事件由若干场戏组成，

一般情况下我们都会在3--6场戏内把一个事件讲清楚。一般每集电视

剧大约都由20--50场戏组成，每场戏又由若干个镜头组成，镜头是影

视语言中最小的叙事单位，一般情况下，每集戏由200400个镜头

组成。

（1）三段式叙事

场是影视剧最基本的叙事单位，电视剧故事是由若干个事件组成

的，而每个事件又是由一场场戏来完成，一般来说，每场戏都有个小

事件，而一个相对完整的事件又由若干场戏来完成，其中分主场戏和

过场戏，主场戏是指事件高潮或矛盾的爆发点，过场戏是指对事件的

铺垫，每个事件的叙述分为由开头、发展、高潮及结尾三个部分组成，

起承转合，形成“三段式”的故事叙事方式。对于编剧来说，最重要

的是学会恰如其分地处理好每一场戏，既要完成叙事功能，又要尽可

能地使每一场戏都能出彩，都能吸引观众。

对戏的处理，一方面要尽可能把戏做足做好；另一方面要把握好

分寸，分清轻重虚实，有戏则长，无戏则短，绝不拖泥带水。过场戏

是对事件的铺垫，是系“扣”，是布“局”，“扣”系好了，解起来

才会顺畅，才会好看。主场戏是重头戏，是矛盾的高潮点或爆发点，

但如果前面过场戏铺垫得不好，高潮也上不去。要写好每场戏，关键

要把握好入戏的机会，扣住“戏眼”，把戏做足。所谓“戏眼”，就

是每个事件中矛盾的焦点，一般来说，每场戏都有一个中心事件，每

个中心事件都有冲突的焦点和人物，故事的情节点也是围绕“戏眼”

而形成的。

（2）故事逻辑

在电视剧里，故