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清明节的古诗词原文赏析

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【篇一】清明节的古诗词原文赏析

《朝中措·清明季节》

张炎

清明季节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天际。

燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。

赏析：

这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不惹眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。

“清明季节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。

“翻被梨花冷看，人生苦恋天际。”雨洒梨花，本也是极奇妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是“冷看”。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责备之意——人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗！这“遭受”，清明节的古诗词原文赏析全文共2页，当前为第2页。这“责备”，与词人冒雨出游之意，真是适得其反。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中。这种给予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知”翻被梨花冷看”，没奈何，只有换个去处。

“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时间，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。

“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，也顺手折了一枝杨柳，但走至住宅才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？不禁感慨一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天际游子欲归无处，欲住无家的悲伤，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。

该词在表现上实行遣愁—增愁，也就是几番消愁愁更愁的冲突，步步靠近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去示意、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯穿。比方说，我们只有读到“酒醒”二字，才可了解“燕帘莺户，云窗雾阁”二句的全部含意；只有读到“归来”二字，方知上文云云，皆是出门之后的清明节的古诗词原文赏析全文共3页，当前为第3页。活动；只有读到“插向谁家”，方知这“归来”之处，亦非其家，方知全词所写乃客中遣愁。这些很不惹眼的词语，一经词人的安排、组合，不仅成了前后照顾、网络全篇的暗纽，而且还由此形成了一种以后示前、愈进愈明的构造。从而使那些寻常的题材，平易的语言，增加了动听幽深的情韵。

【篇二】清明节的古诗词原文赏析

《长安清明》

韦庄

蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。

内官初赐清明火，上相闲分白打钱。

紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。

游人记得承平事，暗喜风光似昔年。

赏析：

这首诗语言清爽，诗人通过写清明节时的人事和景物，来透露出诗人对盛世的思念与对现实朝野状况的绝望。

首联描写自己独伤春，朝与野之人游春、赏春。开头诗人便暗用了杜甫《登楼》“花近高楼伤客心，万方多难此登临”的诗意，抒发别有怀抱的诗人的伤春愁绪。诗人在春雨霏霏的阴沉灭气中，内心郁苦愁闷，更由芊芊芳草增加凄迷冷落之情。“蚤是”、“可堪”这两个虚词，构成语意表达的递进关系，将诗人内心的凄楚表现得深长而急迫。但是，后面所描写清明节的古诗词原文赏析全文共4页，当前为第4页。的并不是诗人自己的情态举止，而是朝廷内外游人的赏春之乐。

颔联描写宫中清明节的风俗和游乐。韩翃《寒食》诗有云：“春城无处不飞花，寒食东风稠柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散人五侯家。”此诗“内官初赐清明火”句，即描写皇宫内清明节取榆柳火赏赐近臣的节俗。一个“初”字，示意了此时*刚定，朝廷复行旧日礼制。“上相闲分白打钱”一句描写宫中蹴鞠嬉戏之乐，一个“闲”字，则交代了贵为朝廷宰相却无所作为的状态。

颈联描写宫外游春繁盛的景象。在京师郊野的道路上，红色的骏马嘶鸣不已，游春的男子络绎不绝；在绿杨掩映的庭院中，女子们正在欢快地荡着秋千。这里的颜色艳丽夺目，所见所闻喧闹非凡，一“乱”字、一“高”字，都尽显出晚唐时代人们沉湎在纵恣冶游的“世纪末”的狂欢之中。