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中西方灾难性事件新闻摄影报道的差异性研究

07-04-1319:23:27万生云

［内容提要］本文从报道主体、报道手法和传播效果的差异三个方面，比较

了中西方灾难性事件新闻摄影报道的差异，这种比较对中国摄影记者如何做好灾

难性事件报道具有一定的启发性。

［关键词］摄影报道灾难性差异

［中图分类号］G212［文献标识码］A

在社会生活中，灾难性事件往往以突发的方式出现，给个人与社会生活造成

巨大的破坏和冲击。从传播学理论的角度来考察，灾难性事件表现为自然界、社

会、社会中人的存在状态的恒常性的断裂或破坏：如自然界中的山崩海啸、不同

国家或民族的冲突战争、突如其来的天灾人祸等。恒常性的断裂或破坏，使人类

社会群体或个人，在一定的可知性基础上建立的对自然界、社会、人类文化或价

值观念的认知的确定性降低，破坏了社会群体或个人与其生活环境已有的和谐，

使整个社会、社会中的个人对灾难性事件的表层信息(即发生了什么事)和深层信

息(即为什么或有什么样的影响)产生强烈的需求，以便调整原有的认知结构，最

大限度地消除认知不确定性，实现与其生存的自然环境、社会环境、人文价值环

境的重新整合。所以，从新闻事业诞生以来，突发性灾难事件就一直是传播活动

的重点，一如西方新闻界的名言所述：不是好消息就是好消息。印刷媒体中出现

的灾难性事件的新闻报道，基本可以分为三种文体类型，即：纯文字型的报道；

文字与图片并存，互有侧重的报道；图片视觉传播报道。

其中图片视觉传播型的报道文体，因其直观、客观、冲击力强等原因，成为

当代媒介灾难性事件报道的重要方式之一。本文拟就中西方灾难性事件的新闻摄

影报道中，由于政治、经济、文化制度、对传播媒介社会功用的价值判断的差异

而形成的报道主体、报道方式、传播效果等方面的区分作一比较研究，以期有所

借鉴。

一、报道主体的差异分析

灾难性事件发生后，从媒体的角度来看，有三个可供报道的侧面，即灾难性

事件本身、灾难性事件的受害者、灾难性事件引发的政府或社会行为。如何选

择报道的主体，集中体现了媒体的新闻价值观、媒体在社会中承担的角色和职能、

媒体与政府、政党的关系。报道主体的差异，是灾难性事件新闻摄影报道和最终

传播效果的差异的基点。在这一方面，中西方有着巨大的差异：西方媒介把灾难

性事件的受害者作为报道主体，兼顾其他；中国媒介以政党、政府行为为报道

的主体，兼及其他。

从传播的目的和效果来分析，西方媒介灾难性事件摄影报道的目的是满足

受众对灾难性事件的受害者的关注、对灾难的认知等；中国媒介灾难性事件摄影

报道的目的，是在基本满足受众对灾难性事件的概括性、概念性的了解的基础上，

重点达成一种宣传功效，即作为执政党的中国共产党、政府对人民的关心、社会

主义社会的坚不可摧等理念。

根据美国作者道格拉斯·贝茨在《普利策奖内幕》一书的估计，从1917年

到1990年颁发的普利策奖中，约有40%属于揭露性报道，另有40%属战争、犯

罪、公民自由、种族关系、自然灾害和国际方面的报道。这一估计反映了美国的

主流媒体一直是以揭露性和灾难性事件为报道主体的，反映了一种西方新闻报道

的基本理念。

每年一度的荷兰世界新闻摄影大赛，是最具有世界性影响的新闻摄影大赛。

大赛获奖作品的构成也最能反映西方世界关于新闻摄影的理念和基本价值构成：

灾难性、视觉冲击力、拍摄的难度。

“荷赛”的比赛项目共有八种类型：突发现场新闻、新闻特写、新闻人物、

体育新闻、科学新闻、艺术新闻、自然与环境新闻和日常生活新闻。每年的最佳

新闻照片，几乎都是战争、疾病、自然灾害等题材。从灾难性事件的新闻照片几

乎遍及各个项目的比赛门类，只有艺术新闻、日常生活等门类涉及较少。这种状

况的存在，就连长期任荷兰世界新闻摄影大赛基金会主席、荷兰世界新闻摄影大

赛组委会主席的乔普斯瓦特先生，也在第30届“荷赛”颁奖时说：“为什么着眼

点经常落在生活中的阴暗方面——战争、灾难、暴力题材上呢?”“为什么奖牌的

荣誉点是授予坏消息的传播者呢?”

中西方灾难性事件新闻摄影报道的差异性研究

07-04-1319:23:27万生云

从相对微观的角度即从具体照片的图像主体的角度来分析，西方的新闻摄影

报道往往把灾难性事件的受害者作为报道主体，在视觉构成上凸现了作为灾难性

事件受害者的主体地位：如用广角镜头拍摄，强调灾难性事件受害者生存状态的

照片，虽然在图片的视觉要素构成中增加了背景或前景的说明、衬托、