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第六章宋代美学;宋代美学是唐代美学的进一步发展。
在专门的艺术理论上成就更加丰赡。
绘画上:
荆浩《画说》、《笔记法》、《山水诀》;
郭熙《林泉高致》;郭若虚《画论》;
苏轼《东坡集》;米芾《画史》;
罗大经《画说》;韩纯全《山水纯全集》;
董逌(yóu神态轻松,悠然自得)《广川画跋》等。;书法上:
欧阳修《试笔》;苏轼《论书》;
朱长文《续书断》,黄庭坚《论书》;
米芾《海岳名言》;赵构《翰墨志》;
姜夔《续书断》等。
;诗歌上:
欧阳修《六一诗话》;司马光《温公续诗话》;
陈师道《后山诗话》;吕本中《紫微诗话》;
姜夔《白石道人诗说》;严羽《沧浪诗话》等。
词上:
李清照《词论》;胡寅《题酒边词》;
张炎《词源》;沈义父《乐府指迷》
有宋一代,词最感性、最深刻地反映了宋代士人的复杂心态和感情世界。
但宋代词论还比较简浅,不及诗论对词创作的影响深刻。;第一节宋代美学的文化氛围;土地占有方式由官僚等级世袭占有变为以买卖方式占有。
自由的土地交易为土地兼并和集约化生产创造了条件。到宋代这个结构转变完成。
生产力通过新的乡村经济形式得到很大发展。
农田开垦增加,农业产量大大提高。
与此同时,商品经济也有了长足发展,城市商业发达。;乡村宗法共同体的形成:
豪门宗法在唐末完全消失以后,
在新的农村经济形式下,自发地形成了以男系血统为中心的宗族共同体。
它是以族长为首的、等级伦常分明的结构组织。
其规模大至十一世、十世同居,俨然一个封闭自足的小社会,族长统帅全族,并有司法权。
;这种乡村宗族共同体,维护伦常秩序,具有共同的道德规范,还有互助、扶弱、济贫功能。
在后期的发展中,封闭的宗族势力制约了自由商品经济的发展,并造成对个体个性的压抑。;二、市民文化的兴起
中唐以来,政治军事型城市开始大大增长商业因素,到宋代,城市性质发生了质的转变。
宋代都城改变了唐代坊与市的区分制度。
任何街道都可以开店营业,
也取消了商业活动的时间规定,晚间也有夜市开放。;北宋东京汴梁和南宋临安城,都是一派繁华的???业城市景象。
庞大的城市人口,繁华的都市商业,
产生了一种新的生活方式和生活趣味,
具体表现为新的娱乐方式:
;宋代说唱表演有了固定的场所:
瓦子勾栏,茶肆酒楼。
瓦子是游艺性场所的总称。
勾栏是用栏杆围成的一座演艺场所。
《东京梦华录》记载了新门瓦子、桑家瓦子、朱家桥瓦子、州西瓦子等等,内有数十勾栏,以说唱表演为主。;说唱通过具体的人物故事,表现了一种与以往文艺不同的生活经验和审美趣味。
反映出市民阶层的崛起和市民趣味的产生。
对此后文艺格局的变迁产生了深远影响。
为元曲和明清小说作了铺垫。;三、士人人格的重新建构
在宋代,士人阶层作为社会整合力量,在国家管理上的作用,达到了极致。
科举制在宋代发展得更完备、更公平。
限制世家子弟在科考上的特殊待遇,
为寒士科考提供经济补助,扩大取士名额。
学校制度上,扩大学生名额,放宽学生入学品级等次。;宋朝以优待士大夫为国策,文官有更好的待遇和地位、势力。
宋太祖有不杀士大夫的誓言,宋代士人从未有过杀头的危险。(本朝与士大夫治天下)
整个士大夫阶层在社会管理和文化创造上,
都处于最佳的历史时期。
;一方面,由于统治者的倚重和宽容,再加上民族危机感的刺激,
士人阶层形成了关心世事、积极进取的主流心态。
现实关怀构成了士人人格结构的基本维度。
另一方面,由于儒、道、释三大文化体系的长期相互影响、相互渗透,到宋代已形成融汇贯通的趋势。;在经过长期的探索、碰撞、挫折之后,
古代士人阶层终于找到了在中央集权的君主专制封建社会中,最佳处世准则与生存状态。
这种新型人格的特点是:
融救世与自救、入世与出世、
社会价值与个体价值于一体。
表明中国古代文化价值观,
在经过长期发展之后终于走向成熟。;在现实层面上,
每个人都是积极入世者,关心国事,守职尽责,
以“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”之精神为社会服务,
出现不少往代少见的清正廉明的官吏。
这可称为现实人格。
;在此基础上,士人又营构了另一种人格境界:
不以进退荣辱扰怀,常能使心灵有个安放处,保持一种平和清静的自在心,
享受一种超功利的、纯一无伪的精神愉悦。
可称之为超越人格。
此种人格精神,是一种不激不励、雍雍穆穆、廓然大公、安时处顺的所谓“圣贤气象”。;现实人格与超越人格,共同构成北宋士人普遍的人格结构。有宋一代一流思想家、文学家几乎都近于此种境界,宋代士人可谓中国古代最为成熟的知识阶层。
①不独“北宋五子”这样的大儒有此人格境界,
②即如锐意改革、满腹济世匡时之志的范仲淹、王安石,亦均有其洒脱闲适的一面。
③至于热衷文章词赋和书画艺术的苏东坡,则更堪称这一人格类型之典范。;苏轼既能为国家利益而抗颜犯上,置生死于度外,又能超越于
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