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政治文化下的晋绥文学传播

摘要：晋绥文学不只是一种文学现象,它的传播也是抗日战争时期政权主体利

用文艺争夺话语权的文化策略。它的传播对中国解放区文学,尤其是对后来的山

西文学的发展起着一种导向性的作用。作为主流话语的文学表达形式,晋绥文学

充分利用现代媒介资源进行广泛的传播,实现了跨媒介、普及性传播,达到宣传与

教育的双重传播效果。

关键词：晋绥文学政治文化视域传播

一、晋绥文学是政权主体在抗战时期的文化策略

晋绥文学产生于民族危难的紧急时刻,从一定意义上讲,是抗日民族战争催生

了晋绥文学。晋绥革命根据地虽然处于抗日战争的要塞地带,但由于地理特征和

自然条件的限制,社会经济文化教育水平十分落后。在抗战的需要下,文艺工作者

们先后创办了几家报刊。这些报刊多由中国共产党委机关出资,读者群体多以文

艺工作者、知识分子为主,为晋绥文学提供了有利的成长环境。因此晋绥文学的

发展既不是文学创作内在规律的使然,也不是现代传媒促生的产物,更不是应读

者消费市场需求而产生。它是一种政权主体利用文艺占据意识形态主导地位的文

化选择,承担着更多的社会使命。晋绥文学是文学与社会、政治、经济、文化、

教育、历史等因素的结合体,是指导思想的重要武器。这种独特性决定它的传播

具有强烈的文化政治性。晋绥文学的主要成员是由中国共产党领导的文艺工作者,

尤其是土生土长的作家。他们对中国共产党和政府有着天然的亲切感,他们的创

作一开始就置于《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指导下。毛主席提出的文

艺路线成为指导晋绥文学的指导准则,同时也是文艺创作的标准,这是中国共产

党对文艺加以整合和调整的结果,其重心就是强调文学的政治功能、宣传功能、

服务功能。不同于其他文学艺术标准的强调,政治性是晋绥文学首要的标准。应

革命需要,自觉为革命服务,成为晋绥作家们的出发点,这种政治的介入和参与意

识在其他文学中极为少见。晋绥文学在中国共产党的领导下,作家的创作观与文

学的表达方式都体现出很强的政治性。在中国共产党的培养下,晋绥文学应政治

意识形态的要求,体现出和以往文学传统截然不同的创作局面。在抗日战争紧要

关头,晋绥文学作为有效的表现方式被赋予了大众化的方向。晋绥作家们深入群

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众中去,表达农民的思想情感,采用农民喜闻乐见的趣味方式,展开一场声势浩大

的文学大众化局面。晋绥文学无论是其主题内容,还是表现形式,都体现了丰富的

民间色彩,实现了“五四”以来知识分子梦寐以求的文学理想,即用“写大众”

来实现“为大众”。从这个意义上讲,文学在抗战外在因素的促进下,成为新民主

主义文化思想体系中不可或缺的一环,起到重要的作用。随着大众化运动的深入,

晋绥文学成为晋绥革命根据地主导的唯一的文学话语典范。他们的文学话语既不

是“五四”时期高高在上的知识分子话语,也不是晋绥的方言体系,而是将这两

者有机结合起来形成一种特殊的话语方式,既传承了知识分子和革命话语权的精

神,又采用了通俗易懂的表达形式,使得文学的宣传和鼓动作用在大众中得以实

现,从而从理论和实践上解决了文艺的大众化问题,成为20世纪40年代文学创

作的主流方向。

二、晋绥文学的导向性传播

晋绥文学作为革命根据地的文学文本,在文学文化领域都起着一种导向作用。

在《延安文艺座谈会上的讲话》报告后,中国共产党制定的文艺政策成为指导晋

绥文学的根本方针。文学艺术为革命服务,以艺术的方式向大xxxx年创刊

xxxxxxxxVIEW众传播革命的思想、国家的科学民主理念,向民众证明中国共产党

革命胜利的必然性。“七七七”文艺奖金征文活动的举办就是很好的例子。为了

配合根据地的减租减息运动,革命取得彻底胜利,也为了提高文艺工作者们文艺

创作的积极性,根据地提出了文艺奖金征文活动。此次征文活动,在内容和形式上

都有明确的创作要求,体现了文化艺术和战斗的结合是文化艺术的新方向,促进

了晋绥抗日革命根据地文学的进一步发展,培养了更多的革命文艺工作者。马烽、

西戎创作的《吕梁英雄传》,在《晋绥大众报》上连载九十五回,在解放区引起轰

动,其创作最直接目的就是通过展示整个晋西北抗日根据地的抗日武装斗争来宣

传中国共产党的政策。晋绥文学文本承载着社会功能的使命,使它具有了文化和

革命思想的导向作用。晋绥文学文本的传播对中国解放区文学,尤其是后来的山

西文学的发展都起到一种典范的作用。在抗战时期,“山药蛋派”影响整个文学

创作的走向,其主要的成员除了赵树理以外,就是马烽