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古代文学名词解释（元明清部分）

1.入话：入话是小说话本的开端部分，它或者以一首或若干首诗词“起兴”，

说风景，道名胜，与故事的发生地点相联系，或与故事的主人公相关联；或者先

以一首诗点出故事题旨，然后叙述一个与此题旨相关的小故事，其行话是“权做

个‘得胜头回’”，实则这个小故事与将要细述的故事有着某种类比关系。是说

话人为安稳入座客人，等候迟到听众的一种特意安排，也是正话的“由头”。

2.平话：宋代的讲史话本，又称“平话”。指以平常口语讲述而不加弹唱；作品

间或穿插诗词，也只用于念诵，不施于歌唱。讲史话本虽脱胎于史书，而语言风

格却摆脱艰深的文言而趋于平易。

3.诸宫调:诸宫调又称“话儿”或“话本”，是流行于宋金时期的一种说唱文

学，它是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而

成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种

宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。这一说唱形式，

在宋室南渡后，传至南方。它与民间说话是孪生的艺术种类。代表作品有《西厢

记诸宫调》、《刘知远诸宫调》。

4.“铁崖体”：元代后期诗人杨维桢号铁崖，他所作的宫词、竹枝词和古乐府在

当时极为流行，由于其能自成一派，仿效体很多，故世称“铁崖体”。杨维桢个

性狂狷，认为诗是个人性情的表现，强烈主张艺术创作的个性化。他打破元代中

期缺乏生气、面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意境的奇特非凡，以奇崛

雄肆的诗风为后期的诗坛带来新的气象。最能体现最能体现铁崖体铁崖体特色的是杨维桢的乐

府诗。

5.则不拘一格，序、记、论、传、铭等文体都可适用。小品文创作风格上的一个

显著的特点就是趋于生活化、个人化，不少作家喜欢在文章中反映自己日常生活

状貌及趣味，渗透着晚明文人特有的生活情调和审美趣尚。在晚明文学发展进程

中占据着重要的地位，代表理论晚明散文所具有的时代特色。其中以张岱的小品

文最为出色。

1、南戏：是南曲戏文的简称。它于北宋末年流行于浙江温州一带，称永嘉杂剧，

或永嘉戏曲。它以南方民间曲调和方言来演唱，改折为出，改末为生，一出之中

不限一个宫调和一韵，不必一人独唱到底。以管乐伴奏，曲调轻柔婉转，曾因受

到元杂剧的冲击，一度衰落，后复兴，为明清传奇的产生提供了艺术基础。代表

之作是《琵琶记》

2、元杂剧：以宋杂剧和金院本为基础，融合宋、金以来的音乐、说唱、舞蹈等

艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了

韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。

3、散曲：是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收

了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。

金元时在北方流行，故散曲又称北曲。它包括小令、套数两种主要形式。

4、话本话本小说是反映一般市民生活意识和审美情趣的市民文学，又由于它

源于“说话”，所以在小说体制、叙述方式和语言运用等方面形成了很明显的艺

术特色。

①话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的。一般由题目、

篇首、入话、回头、正话和篇尾六个部分组成。篇首、篇尾多采用诗词，起到点

明大意、烘托气氛、概括主旨、总结全篇作用。入话起由开场诗导入本事的作用。

较长的正话，表演时还分回，一般是在情节发展的紧要关头，用两句收场诗作结。

这种方法为后来的章回小说所采用，成为具有民族特色的小说结构方式。

②话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，

情节曲折生动，带有悬念和巧合。

③话本小说是语体文。使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代

替书面语言，这是小说文体上的重大变革。

１、章回小说：是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在宋元讲史等话本的基础

上发展而成的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，断落整齐，

但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。这种分卷分目的形式在章回

小说发展初起期的范本《三国志通俗演义》等作品中已大体形成，如全书分若干

卷，卷中分若干节，节前有简单目录。结构上前回与后回保持连续性。登峰造极

之作是《红楼梦》，它标志着章回小说最完美的形式和最高的艺术成就。

２、历史演义：历史演义是指用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干

的历史题材，组织敷演成完整地故事，并以此表明了一定的政治思想，道德观念

和美学理想。《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的

开山之作。

3英雄传奇小说这类小说的特点有历史上的一时故事生发开来，