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中国电视剧的叙事结构阐述

叙事模式是叙事作品在长期实践中逐渐形成的一套成熟稳

定的叙事规范，与民族文化传统、接受习惯有密切关系，并在

一定程度上与民族文化心理结构形成深层次对应。叙事模式是

一套复杂多层次的规范体系，从结构层来看可分为“主结构”

与“次结构”两个层面，本文试图透过中国电视剧叙事结构的

“构架”与“纹理”，探讨其对叙事传统的继承与发展。

主结构

中国长篇电视剧的人物设计和情节分配首先受制于“主结

构”的需要，“主结构”于故事层指电视剧的主要故事构架；

于意义层则相当于李渔所言的戏剧的“主脑”，有的学者称之

为“主控思想”，①剧中众多人物、情节乃至细节从根本上都

受制于“主结构”的有机支配。电视剧《大宅门》紧紧扣住

“大宅门”展开，“大宅门”作为一个老字号药店在特殊时代

下的命运以及宅门内外人物的命运成为该剧重点表现的对象，

而从中发掘文化感和历史感的厚重气息构成了其精神主旨。这

是该剧在故事基础上发掘的思想内核，作为“主脑”统领起复

杂的长篇叙事，使各种结构要素得到有机分配与组合。

当一部电视剧的“主脑”确定以后，于技术层面首先要维

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持主线的清晰完整。在时间意识的统领下，电视剧强调整体框

架的明晰性，这与中国民间说唱文学惯用的“一线穿”有相似

之处。这种“一线穿”的线性结构紧密围绕主事件和主要人物

编织情节，常采用的技术手段有：其一，看重叙述者串联故事

的功能。叙述者在古代说唱文学中扮演重要角色，即使过渡到

书面体小说也经常留下说话者的身影。其叙述除了承担分配故

事情节、承上启下的过场职能，还维持了故事的统一感。随着

电视剧讲述故事能力的不断提高，这种叙述被有意识有区别地

加以运用，在故事、情绪、节奏等多重结构层次上发挥着关键

作用。其二，随时间的进展自由流转。“一线穿”对于篇幅较

长的电视剧而言往往不是一个故事的开始、发展与结束，而是

镶嵌在时间坐标里依照时间流程与人物境遇变化来组接故事，

这成为电视剧叙事普遍采用的一种叙事方式。其三，采用“脱

卸”技巧完成对人物和情节的衔接转合。“脱卸”是指故事中

的多条线索通过相关人物、场景乃至道具相勾连，②往往由现

有人物、场景等引出其他人物和场景，进而展开对其他人物或

事件的讲述。在海岩剧作中经常出现这种叙事方式。《玉观音》

里杨瑞与安心的故事是全剧的主要故事，通过情节进展和安心

回忆的展开，逐渐又出现了安心与铁军的故事、安心与毛杰的

故事，而安心的复杂命运正是通过这些故事得以完整展现。

电视剧的“主结构”还表现为一种首尾相合的环形（圆

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形）结构。这种首尾相合不仅指叙述从最初的平衡经历一系列

不平衡达到最后恢复平衡和秩序，而且还体现在首尾的相合性

上，而这种相合又与故事过程和主控思想密切关联。中国“大

团圆”的叙事结局曾经影响了历代的叙事作品，这除了与人们

对事物总存有朴素美好的希望有关外，同时也符合中华民族温

和敦厚的文化性格。环形结构除了这种大团圆结局，更多体现

在对主控思想的阐释上，以相反相成的方式来阐释剧作的思想

主旨。在电视剧《空镜子》里，孙燕最初向往、羡慕姐姐孙丽

的一切，但是并不能接受孙丽的一些行为，她有自己的道德底

线。尽管孙燕在平淡生活里经历了一连串挫折，但是她的结局

是美好的，终于等来了属于她的爱情。而孙丽却在精心策划的

前途中亲手放弃了本应属于自己的幸福，反过来羡慕妹妹的一

切。这种悖论式的圆圈式转换形成一条环形路线，在放大现代

文明对物质功利追求所造成的负面影响下完成了对传统道德的

一次守望和膜拜。

次结构

长篇电视剧在事件安排、人物刻画、细部衔接等方面自觉

不自觉地受到传统叙事结构原则的影响，其中，间架原则、对

行原则、重复原则是其运用较为突出的几种结构规则。

间架原则。“间架”类似于西方文学批评用语中的“障

碍”，即不断为人物制造麻烦，使事件不断节外生枝般延宕。

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电视剧的连续性对“间架”有着必然要求，随着全剧进入开

端，各种促成“间架”的因素也就开始积极发挥作用了。从电

视剧《闯关东》中可以看到“间架”这种错落有致的排列。朱

开山的大儿子要娶鲜儿，可是路上遭遇劫匪，娶亲用的