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中国现代文学史考研知识点第十三章艾青及30年代的诗歌
第十三章艾青及30年代的诗歌(一、三节为重点,其他的了解)
第一节艾青:开放的现实主义歌唱
艾青,原名蒋海澄,1934年在上海《春光》月刊发表《大堰河——
我的保姆》首次使用“艾青”的笔名。
现实主义的悲愤、浪漫主义的抒情追求、现代主义的艺术技巧相结合,
显示出艾青与众不同的气度和风范,而现实性、理想性和现代性的有
机统一,使其成为20世纪现实主义诗歌大潮中堪称代表性的诗人。
是抗战时期中华民族“最忠实的代言人”之一。
将个人的悲欢与时代的起伏紧密结合,鲜明有力地传达出时代的呼唤
和人民的声音,表现自己对社会现实的真切认识。感时忧国的情怀,
塑造出丰富博大、形神兼备的“现代中国”的总体形象。
现实的忧郁是构成其诗歌艺术情感的基本要素。置身于苦难大地而获
得的生命悲凉感化为生命的存在意识。
在忧郁、庄重的氛围中还蕴含着一股振奋人心、催人奋进的巨大感召
力,追求光明的热烈情调。他及时把战前“人之子”的抒情主人公形
象转变为“吹号者”,以心灵深处躁动不安的痛苦感受承载着他对人
民的爱和民族的爱,在痛苦挣扎中升华出一种敢于牺牲的奉献精神和
把生命汇入时代的哲理思考。
影响资源与意象特征:受西方象征主义、印象派熏陶、影响,把现代
主义的表现性和现实主义的写实性融合为一,建构了现实主义艺术的
开放格局。
诗作凝结的真挚而深邃的典型化诗情,大都通过意象的交错碰撞而流
溢出来。艾青诗歌采用的意象外延相当丰富,土地、波浪、太阳是其
独特的审美敏感区域,成为其意象世界的中心体。
自由体诗与散文化:艾青是自由体诗的倡导者与实践者,以散文语言
结构为基础的自由体。其诗作的散文语言来自生活,来自人民,充满
生气、活力和人情味,朴素的语言蕴含着凝练、深刻、丰富的意旨。
不过艾青虽然强调散文美和口语美,并非一概反对诗的格律和形式的
规范,而是强调“在一定的规律里自由或者奔放”。可以说,艾青将
早期白话诗的“白话入诗”进一步发展为“散文入诗”,注重将“散
文美”与自觉的现实主义创作原则相结合,同意象的创造、象征的运
用一起构成了其自身相对成熟而开放的现实主义诗歌艺术方法。
艾青将现代主义手法、浪漫主义激情和现实主义蕴涵成功结合在一起,
成为推动现代新诗发展的一个集大成者。
第二节田间与臧克家
田间,1930年代的诗一扫缠绵的诗风,呐喊出民众心声,呼唤人民
为生存、自由和解放而奋起斗争。自此,左翼理论家们有了个“战斗
的小伙伴”,茅盾写《叙事诗的前途》评价之,田间早期的诗大多朴
实硬朗,语言比较大众化,关注现实是其主要的思想追求,但艺术不
够成熟。抗战爆发后,发表代表作政治抒情长诗《给战斗者》。1942
年,他被闻一多评为“擂鼓的诗人”“时代的鼓手”。
1938年,在延安发起著名的“街头诗运动日”,街头诗精神层面宣传
性、鼓动性很强,又不失诗的品格;语言形式上不拘一格,短小精悍,
生动活泼,通俗易懂,很适合群众口味。
1942年延安文艺座谈会召开后,前期创作昂扬的基调相对减弱,诗
风渐趋沉稳。
臧克家,30年代严肃的现实主义诗人。
“坚忍主义”,面对现实生活的险恶和苦难,要“从棘针尖上去认识
人生”,以倔强的精神沉着地迎接磨难,倾向于“不肯粉饰现实,也
不肯逃避现实”的清醒的现实主义歌唱。从自身苦难经历出发,揭示
下层劳动人民的不幸遭遇,比如诗歌《难民》《老哥哥》《炭鬼》《罪
恶的黑手》;自觉的历史意识,体现于自传体叙事长诗《自己的写照》。
乡土气息:注重表现农村生活,有浓郁的乡土气息,又被称为“农民
诗人”“乡土诗人”
农民深远的苦痛和坚忍、仇恨和不平+对乡土风情的真诚依恋+故乡的
泥土、农民质朴的美
《泥土的歌》40年代诗集
臧克家早期留有浪漫主义痕迹,一定程度得益于郭沫若、徐志摩的浪
漫主义诗歌
吸收古典诗歌凝练含蓄特点,苦心于词句和炼字。
对同时代的其他诗歌流派吸收借鉴,与左翼诗人有着共同艺术方向。
第三节《现代》杂志和现代诗派
象征诗派的继起者,孕育于20年代末,盛行于30年代的诗歌流派,
因《现代》杂志而得名。
倡导“纯艺术”的诗歌观念,
1934年,卞之琳在北平编《水星》杂志,与《现代》呼应,
1936年10月,戴望舒主编《新诗》杂志,将现代诗派推入极盛期。
抗战爆发后,现代诗派式微,其艺术风格和表现手法由九叶诗人继承
和发展。
《现代》主编施蛰存概括现代派诗歌的主要特征:《现代》中的诗是
诗,而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现
代的情绪,用现代的辞藻排列成的现代
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