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20世纪国外美术流派

20世纪世界上重大的事件有:第一次世界大战;俄国社会主义革命产生的巨大

影响,东方随之兴起;空前残酷的第二次世界大战以及苏美之间的冷战;工业和科技

的发展给人类带来

的福利以及造成的新问题;全面否定传统给人类文化发展带来的可能性和由此

造成的严重危机;各种哲学和美术思潮活跃了人们的思维又带来了极大的混乱.在在

革命革命旗号下的美术创

作空前活跃,同时也丧失了恒定的判断标准,现代主义在西方成为主流,现实主

义经过调整后继续发展。

西方20世纪现代美术大致可以划分为两个阶段。第一个阶段是20世纪初到

1945年二战结束;第二阶段是自1945年之后到今天。前一阶段现代主义占主流地

位,第二个阶段从50年代起,出现一种与现代主义既有联系又有区别的艺术思潮和

流派,人们将其成为后现代主义。在后一阶段,现代主义仍旧很活跃但传统的、学院

的,以致其他被现代主义排斥的非主流艺术也有复苏的迹象。

第二次世界大战之前的西方现代美术——被泛称为“现代主义”或“现代

派”的美术,包括20世纪初以来具有前卫和先锋特色、与传统美术分道扬镳的各种

美术思潮和流派。

欧洲传统艺术中一直存在着两种倾向——重视理性精神和注重感情表现,在现

代艺术中也有表现。后印象主义画家塞尚(重视理性)和凡高(强调感情)分别成为现

代主义艺术两种趋势的先驱人物。

野兽主义——在1905年巴黎的秋季沙龙上,以马蒂斯(1869——1954)为首的

一批年轻艺术家展出自己的油画作品。这群艺术家被批评家路易.沃赛尔戏谬地称

为“野兽”,从而“野兽主义”得名。

野兽主义圈子中比较重要的画家并未一直坚持1905年前后的画风。德安

(1880——1954)在1905——1907年间的肖像、风景,色彩强烈、明亮,多为对比色

块;1907年后一度迷恋立体主义,之后他又爱用银灰色调,画风向古典写实回归,与

柯罗画风相近。莫里斯.弗拉芒克(1876——1958)早期迷恋凡高,后来也受立体主义

思潮影响,他的画风比马蒂斯更为粗犷,且给人压抑感。杜菲(1877——1953)比其他

同道者较长时间地坚持野兽主义画风。他的作品含有更多的东方情趣和装饰性,后

期画风趋向抽象。卢奥(1871——1958)往往用浓重的黑色线条勾画出人物的轮廓,

他的作品含有宗教情绪。

立体主义——立体主义名称的出现是1908年布拉克在卡恩韦勒画廊展出作品,

评论家路易.沃塞尔在《吉尔.布拉斯》杂志上评论说:“布拉克先生将每件事物还

原了—成为立方体。”这种画风因而以立体派得名。立体主义是富有理念的艺术流

派。它主要追求一种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了

从一个视点观察事物和表现事物的传统方法,把三度空间的画面归结成平面的、两

度空间德画面。明暗、光线、空气、氛围表现的趣味让位于直线、曲线所构成的轮

廓、快面堆积与交错的趣味和情调。不从一个视点看事物,把不同试点所观察和理

解的形诸画面,从而表现出时间的持续性,主要依靠理性观念和思维。立体主义存在

的时间不畅但被看作是现代艺术的分水岭。立体主义思潮不仅影响了20世纪绘画

的发展,而且还有力地推动了建筑和设计艺术的革新。

立体主义的主将是毕加索和布拉克。参与立体主义社团活动的还有洛朗森、

阿波利奈尔、萨尔蒙、雷纳尔、格利斯、莱热等等。莱热(1881——1955)是在立体

主义运动中有独创精神的画家。他尝试把立体主义和写实手法相结合,表现机械的

美和力。它的创作已经超越立体主义的范围。

未来主义——在意大利出现的未来主义不同于野兽主义与立体主义,它是一个

更为广泛的文艺活动。未来主义认为,20世纪工业、科学、技术、交通、通讯的飞

速发展,使客观世界发生了更本的变化。他们把战争、暴力、和恐怖都看作是摧毁

旧世界、创造新世界所必需的手段,都给予了赞美和歌颂,他们诅咒人类的文化遗产

和现存的文化是腐朽、僵死、毫无价值的。他们反对一切模仿的形式,反抗和谐与

高雅的趣味,否定艺术批评的作用。未来主义理论反映了一群意大利年轻的美术家

要求创新的强烈愿望。他们对意大利文艺19世纪以来停滞不前的落后状况不满,希

望本民族的文艺崛起,此外,未来主义是在意大利民族主义情绪高涨的情况下出现的,

在反映意大利民族自我觉醒和自我奋起情绪的同时,又反映了这个民族的青年知识

分子在历史转折时期的彷徨、不稳定、虚无和偏激的弱点。