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关于苏产电视剧的流变

一、为什么称为苏产电视剧？

在对江苏电视剧创作历史进行回顾前，必须说明几个问题：

其一，是江苏电视剧生产的年度跨度问题。尽管我国第一部电视剧《一口

菜饼子》诞生于1958年，但我国电视剧实际的起步期应是八十年代初期。1979年

6月，“中国电影发行放映公司鉴于电影票房受到电视台播出的冲击，电视台支付

的影片播放费远远不能弥补电影放映的票房损失，断然停止向电视台供应新故事影

片播出。同时，不少剧团、剧院也提高了电视台录制新戏以供播出的收费标准。于

是，电视台的节目来源立即发生了危机。”?1?在此背景下，1979年8月，中央广

播事业局召开首次全国电视节目会议，会议要求全国各电视台要大办电视剧，从而

开始了我国电视台向电视剧制作领域的集体大进军。因此，对江苏而言，尽管电视

的发展已有五十年的辉煌历史，但电视剧的生产历史只有三十年。

其二，本文之所以称江苏创作的电视剧为苏产电视剧，而非苏派电视剧，

是考虑到了电视剧生产的实际状况。对于制作方，电视剧首先是一个可以盈利的产

品，因此，制作方不会像文学创作那样执著于某种风格或地域特色的追求，而是市

场欢迎怎样的电视剧，就拍怎样的电视剧。对大多数地区而言，其区域内的诸多电

视剧生产机构是不可能共同寻求某种风格的一致性的，甚至一家机构所投拍的诸多

电视剧，风格也迥然有别。因此，以投资方甚至是主投资方（对多方投资的电视剧

而言）的地域身份来确定，是我们称江苏创作的电视剧为苏产而非苏派电视剧的原

因。

其三，电视剧作为具有综合性和艺术性的文化产品，其生产创作不仅是由

诸多艺术工种分工完成的，还涉及到投资问题。在基本完成市场化转型的电视剧领

域，投资方是决定一部电视剧能否投拍的核心因素。因此，对苏产电视剧的判断依

据，主要视其是否由江苏电视剧制作机构投拍，而不看编剧、导演是否是江苏人。

当然，如果某部电视剧的编剧或导演是江苏人，且江苏也参与了投资（不一定是主

投资），我们也将其归于苏产电视剧。如由江苏作家周梅森编剧，中国电视剧制作

中心与江苏省文化发展中心共同投拍的电视剧《人间正道》。

其四，根据投拍主体的不同，我们将江苏电视剧生产历史分为电视台自拍

时期、社会力量大拍时期和电视台将电视剧纳入其内容产业发展战略时期这样三个

阶段。需要说明的是：第一，这样的分期法并没有明确的时间节点，只是一个大概

的时间段；第二，在某个阶段中，并非其他投资主体就不投拍电视剧了，只是说，

在某一阶段，某类投资主体占据整个电视剧投资的主流罢了。

二、电视台自拍阶段：出精品，出获奖作品

江苏电视剧生产创作的第一阶段是电视台自拍阶段，时间大致为上个世纪

八十年代。这一时期约等于我国电视剧的初创期。当时由于各地电影公司和剧团突

然停止了对电视台的免费节目供应，电视台只能以体现自身特色的电视剧来改变所

处的困境。一个毋庸讳言的事实是，电视剧如何拍是当时各级电视台都面临的难

题。所幸的是，电视台既有播出渠道，又有拍摄电视剧的各种设备，加之，当时观

众对这个刚刚走进他们生活的新事物抱有极大的热情。在今天看来，当时的电视剧

都比较稚嫩，但它为处在文化产品饥渴状态的中国大众带来了一种新鲜的视听体

验。中国电视剧就是在这样的背景下，开始了探索之旅。

就江苏而言，当时的电视剧生产水平在全国省级台中处于中上游。在最初

的几届金鹰奖和飞天奖中，江苏均榜上有名，如《第五家邻居》、《第九个售货

亭》和《蓝屋》，但其还无法进入由山东电视台、浙江电视台构成的第一方阵。后

者拍出了在全国产生较大影响的多集电视连续剧《武松》、《高山下的花环》、

《今夜有暴风雪》和《华罗庚》、《女记者的画外音》。

电视小说作为电视短剧的一个独特品种，由江苏首创。江苏从短剧入手，

做精短剧，经过四五年的努力，终于创作出在当时产生了全国影响的单本剧《秋白

之死》。该剧的成功，首先在于创作者的胆识，女导演虞志敏选择瞿秋白作为电视

剧的主人公，以主人公颇有争议的《多余的话》为素材，这在1986年是需要非凡

的勇气的。电视剧对秋白之死做了浪漫化的处理，使这部电视剧在艺术表现上得到

人们的认可。

为适应受众对电视剧连续性的观看需求，长篇连续剧和短剧的集合――系

列剧成为了电视剧体裁的主要形式。江苏发挥其擅拍短剧的优势，于1988年推出

了百集短剧系列《秦淮人家》。该剧以当代南京城南市民生